本文目录
- 为什么布鲁斯口琴比一般口琴难吹
- 布鲁斯口琴的特点在哪里，它和其它口琴的最大区别是什么谢谢
- 布鲁斯口琴和普通的复音24孔口琴在音色上有什么区别
- 半音阶口琴和布鲁斯口琴的区别
- 布鲁斯口琴 重音口琴 复音口琴有什么区别
- 什么叫布鲁斯口琴它与普通口琴有什么区别
- 复音口琴和布鲁斯口琴的区别
- 请简要介绍一下口琴和布鲁斯口琴的区别
为什么布鲁斯口琴比一般口琴难吹
难度方面，表达个人观点：半音阶口琴最简单，复音其次，布鲁斯口琴最难。 这里的最简单是指入门口琴的难度。 半音阶口琴的半音获取最容易，复音口琴的全音阶获取需要双持
布鲁斯口琴的特点在哪里，它和其它口琴的最大区别是什么谢谢
这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故,布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音,多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6,却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现,使得原本缺失的音能够演奏,同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力,甚至可以说,这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色,是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中,此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些,一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习,同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。 随着布鲁斯在欧美地区的流行,继压音技术之后又出现了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,统称Overbend),这两种技术可以在布鲁斯口琴上获得压音无法得到的升、降半音。自此,通过Bend技术和Overbend技术的结合,演奏者可以在任意一个调式的布鲁斯口琴上,都可以演奏出12个调式。
布鲁斯口琴和普通的复音24孔口琴在音色上有什么区别
以HOHNER最低端的口琴来看，布鲁斯口琴与他同等品牌的24孔复音口琴声音基本没有区别。但是从演奏技法上来说区别就比较明显一些。布鲁斯口琴上经常运用压音、滑音等技巧。相对来说，复音口琴此类技巧运用就比较少。初学口琴，还是先从复音口琴学起吧。相对布鲁斯口琴来讲能容易些。但是，但凡是乐器，只要想达到某种程度，都必须付出大量的练习。祝您学琴顺利
半音阶口琴和布鲁斯口琴的区别
半音阶口琴和布鲁斯口琴有很大不同：
1、半音阶口琴的音阶排列与布鲁斯口琴不同。
半音阶口琴更像钢琴，布鲁斯口琴为了一些和声和特殊的演奏需要有独特的排列，如：C调布鲁斯口琴有两个低音5、却没有低音4和低音6（需要压音获得），使得很多音乐不能用半音阶口琴演奏演奏，反之亦然。
半音阶口琴
2、半音阶口琴和布鲁斯口琴音色不同。
半音阶口琴有防漏气膜片因而吹奏起来非常省力，气息控制的非常方便，因而音色非常纯净；而布鲁斯口琴没有这种膜片所以相当费力，杂音也很多。
3、半音阶口琴是通过变音键来实现演奏半音的，而布鲁斯口琴是同过压音和超吹来实现的。
半音阶口琴演奏的半音稳定而准确，布鲁斯口琴演奏的半音不稳定也不准确，但也正是这个原因布鲁斯口琴才有其特点，这种怪异的音色更适合演奏布鲁斯和摇滚音乐，而这是半音阶口琴无法实现的。
布鲁斯口琴
扩展资料：
半音阶口琴：
半音阶口琴的音阶组织一如钢琴，除普通音外，尚加入一般口琴所没有的半音阶。半音阶口琴主要分别为十孔，十二孔，十四孔，十六孔四种。以十二孔的半音阶口琴最为多用，一具十二孔的C调半音阶口琴具备有三组的八度和完全的半音，其排列是按音阶的顺序分每四个孔一组八度。
布鲁斯口琴：
十孔口琴又叫蓝调口琴或布鲁斯口琴，这种口琴在欧美极为流行，是口琴爱好者中最大的族群。
因为其音色具有相当的模仿能力，优美中带点忧郁，同时独有的压音技巧使十孔口琴富有特色，因此适合蓝调（blues）、摇滚(rock)、乡村(country)、民谣(folk)、爵士(jazz)等风格，也是动画、影视娱乐、流行曲配乐最常用的口琴。
参考资料来源：
百度百科-半音阶口琴
百度百科-十孔口琴
布鲁斯口琴 重音口琴 复音口琴有什么区别
一、簧片数不同
1、布鲁斯口琴：演奏者呼气时发一音，吸气时发另一音，由按键与呼吸配合发出4个不同的音。
2、24孔复音口琴：复音口琴相邻的上下两格音高相同，通过换孔吹吸来吹奏不同的音。
3、重音口琴同一孔中的上下两格簧片厚薄不同，上格要比下格的薄一些，所以上下两格簧片音高相差一个八度（上格比下格高一个八度）。
二、用途不同
1、布鲁斯口琴：多用于蓝调音乐及乡村民谣中，也在摇滚乐中使用。
2、24孔复音口琴：表演力非常强，几乎所有风格的音乐，都可以演奏。
3、重音口琴：适合用于乐队演奏。
扩展资料：
布鲁斯口琴每孔装有一对簧片，演奏者呼气时发一音，吸气时发另一音；半音阶口琴每孔装有两对簧片，有按键与呼吸配合发出4个不同的音。
而复音口琴相邻的上下两格音高相同，通过换孔吹吸来吹奏不同的音。口琴19世纪在德国发明，它是以从亚洲带入欧洲的某些口风琴为基础改进的。
口琴的演奏可以有很高的艺术性，技艺精湛的演奏家可以通过改变簧片的发音和气流的压力来制造多种效果。口琴多用于蓝调音乐及乡村民谣中，也在摇滚乐中使用，随着半音阶口琴和10孔口琴的超吹技术的出现，口琴也可以吹奏古典音乐以及一些爵士音乐。
此外，严肃音乐作曲家也对口琴产生兴趣，并为之创作音乐，其中有D．米约的《口琴与乐队组曲》和沃恩·威廉斯的《口琴与乐队浪漫曲》等等。
什么叫布鲁斯口琴它与普通口琴有什么区别
布鲁斯口琴教程 作者：肖力 10孔蓝调口琴——口袋里的吉他：我之所以叫蓝调口琴为口袋里的吉他,是因为他能演奏出像吉他推拉弦所产生的效果——哭泣的声音啊！这是所有其它吹奏乐器所不能做到的，怎么样？来玩玩吧，说不定你还能靠他来吸引几个姑娘呢！ 第一章 口琴寻根 一末残阳坠落在蒙古大草原上，仿佛象征着蒙古帝国的沉落。曾几何时，在这块土地上诞生的被誉为古今中外影响世界第一人的成吉思汗，率领他的蒙古兵们，东征西杀，一直打到多瑙河，在欧亚大陆上称雄，不可一世。这场战争可以说是对东方文明进行了残酷的破坏，但确一脚踢开西方文明的大门。西方人开始领教到东方文明的威力，并且开始向东方人学习，东方的文明成果也被传到了西方（这里顺便提一下，一百多年以前，西方人用从东方人的文明获得的启发而发展的武器，用同样的方式——战争，用一脚踢开了中国的大门，从此一个古老沉睡的民族开始走向新生，或许文明的发展好像都是有战争开始的？）。在这其中就包括中国的乐器笙、琵琶、及蒙古的口弦琴等等。而西方人受到这些东西的启发，并有其特有的函数型思维，将这些乐器改造成口琴、管风琴、手风琴、吉他、JAWHARP（注：JAWHARP如按照他的演奏功能应叫做口弦琴，她应该是从蒙古的口弦琴发展来的，是口里叼着簧片，用手拨动簧片，靠口腔共鸣，而发出声音，声音有些像坐在破沙发上弹簧发出的“丢丢”的声响，常被一些乡村乐手用来当作低音和节奏型的乐器来演奏，美国的10孔布鲁斯口琴家MADCAT-——疯猫，是她的爱用者；另外黑龙江的达斡尔族人，现在仍然用口弦琴演奏当地的一些民歌，并且前不久在黑龙江省阿城市附近出土了一金代时期用的口弦琴，看来口弦琴应该是北方一些民族惯用的一种乐器）。 19世纪初，一位生于波西米亚的乐器工匠，将笙上的簧片放到盒子之中，造出了第一把口琴，为全吹音。之后一位叫RIGHTER的乐器匠，发现全吹的非常不适于演奏，于是就加入了吸气簧片，这样就在低音部构造出吹气为属七和弦的口琴，这样的音阶排列非常适合演奏当时的民谣乐曲，这个的音阶排列系统就叫做RIGHTER系统，这是一个很重要的音阶系统，她在10孔口琴上被沿用至今。 一种乐器能够得到推广，伟大的工业家是不可缺少的，德国人MATTH.HOHNER就是这样一位，他是第一位将口琴商业化的人，HOHNER公司从最初的年产几百支口琴到现在的年产一千万支，为口琴的普及做出了重大贡献。大约HOHNER公司成立60年后，HOHNER口琴开始在美国出售，从此口琴开始了新的生命力，美国人的综合性文化为她注入了新鲜的血液。到了本世纪20年代，已有不知名的黑人BLUES乐师，用10孔口琴录制唱片，在这里面可以听到一些典型的BLUES口琴技巧，如弯簧，火车等。 布鲁斯的繁荣年代是从20世纪30年代开始的，由于美国黑人生活所迫，大批量的黑人涌进城市，芝加哥是其中之一，这些黑人带来自己的音乐，经过在一起的交流，技巧及灵感都大大的被提高。在芝加哥布鲁斯中，一度使口琴变为主要的演奏乐器要归于那些为了10孔口琴而献出毕生精力的黑人大师们，如一一列举，可以有10多位，不能不提的是JOHNS LEE WILLIANMS和LITTLE WALKER。 JOHNS LEE WILLIANMS被誉为现代布鲁斯口琴之父，他的典型的演奏风格是吹一段旋律，然后再唱一段，以后他称为职业布鲁斯巨之一，他的结局是被人残杀在街道上，凶手抢走了他身上三支口琴、一支手表和一个钱包。LITTLE WALKER七岁在街道上吹口琴行乞，17岁时乡村布鲁斯大师MUDDY WATERS发现了这位天才口琴家，随着与MUDDY WATERS的演出，LITTLE WALKER逐渐成为“芝加哥最红口琴”。他发明出一套演奏口琴的方法（如手捧麦克），时而低鸣，时而疾风骤雨，虽然是借助麦克风的力量，但是这么小的乐器，确有如此的表达力，实在不能不让人赞叹。可惜的是LITTLE WALKER同样是一位毁灭自己一生的天才音乐家，他的后半生酗酒无度，完全丧失了“芝加哥最红口琴”的称号。 战后布鲁斯的黄金时代逐渐逝去，一度是芝加哥布鲁斯乐器主要乐器——口琴，也被萨克斯管所取代，但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法却被白人音乐家借鉴，开始被大量使用在乡村音乐及西部音乐和一些民谣音乐当中。由于白人不像黑人那样生活坎坷和苦闷，音乐风格也就缺少黑人口琴音乐的呻吟和压抑，多的是轻快的节奏和对往事的回忆及未来生活的向往。70年代美国著名乡村口琴大师查理麦考依横空出世，他的口琴音乐节奏欢快，旋律优美，速度极快，并且影响了当时无数10孔口琴演奏者。在同一时期，就读于美国西北大学的列维哈握利，在偶然练琴的时候，发现音不但可以通过弯簧技术使音降低，同样也可使音升高，经过他三年的练习，他终于可以在一把G调10孔口琴自由的演奏3个8度内的所有半音，并且用它来进行自由转调，这种音升技术被哈握利先生用“超吹或超吸”来命名。到了90年代，“布鲁斯旅行者”乐队的主唱兼口琴手JOHN POPPER以惊人的速度在10孔口琴上驰骋，演奏出狂野的摇滚旋律，成为90年代摇滚口琴的典范。 从10孔口琴诞生至今已有150年的历史，这种最初通常被人用来当作调音工具，而不被看成乐器的“乐器”，由于无数音乐家及乐器师奋勇献身的为他付出了毕生的精力来发展他的声音，使得他终于能够拥有与其他乐器相比一点也不逊色的表现力。回顾历史不能不让人感慨万千！这支源自中国，跨越蒙古高原，在欧洲诞生，又飞跃太平洋，在美国被发扬光大，最后又绕过太平洋回到了发祥地，以焕然一新的容貌面对着我们，我们将以什么样的方式去欢迎他呢？这就留给朋友们去考虑了，不过可千不要让他寒心呀！ 第二章 蓝调口琴的品牌及种类 世界上有三大口琴生产国。—中国、德国、日本，世界上中高档口琴多半产自德国、日本，而档次较低的多由中国生产。以上所谓的“档次”是从产品的平均质量来说的，如从各别角度衡量的话，中国造的口琴同样能挑选出高质量的口琴，中国造的“HUANG”牌（中国的口琴工厂为美籍著名华裔半音阶口琴大师——黄青白先生定做的）就是个证明，它在美国的售价只有德国琴和日本琴的1/3，但是在相当多人的眼里，它的品质不次于它们，甚至个别品种还要比它们的好，尤其是十年前生产的库存“HUANG”牌，质量极棒，我就是它的爱用者，并且我认为他是世界上最好的口琴。 德国的“HOHNER”被世界众多的口琴家及爱好者公认为是世界上第一口琴品牌，其布鲁斯口琴的生产量大约每年400万支左右。日本的TOMBO公司以美国著名的布鲁斯口琴家LEE OSKAR命名的口琴，及新西兰口琴大师BRENDEN POWER为日本的SUZUKI公司设计的PRO MASTER系列蓝调口琴，同样也吸引着众多的演奏者。还有一个美国人的排子“HERING”，它是由美国著名的口琴制造家JOE FILISCO制造的，JOE FILISCO是一位天才的口琴制造家，他为很多美国著名的口琴家制造专门用琴，像MADCAT及MIKE STEVENS都是他的客户，同时他也将一些德国琴及日本琴进行改良，使他们更俱表现力，并且制造和出售以“HERING”来命名的口琴，这个牌子在美国口琴圈里享有极高的声誉，不过遗憾的是，它的产量太小，我自己也没有吹过“HERING”，不过众多演奏家对他有极高的评价，相信他一定是好口琴，以后有机会一定搞一把！ 由于很多演奏家参与到口琴的制造、设计和营销当中来，这对口琴质量的提高和口琴的推广是很有益处的。 这里再谈一谈口琴的构造和材质。口琴的构造分为盖板，音孔，簧板，簧片及螺丝，前4个部件的制造材料及盖板的形状都会对口琴的音色及演奏者的口感和吹吸所花费的力量都会有重要的影响。 1、盖板：多数是铜板镀铬，也有高档琴镀金或银的，还有用ABS做盖板的；还有就是在盖板上被凿了一些孔，像TOMBO口琴的每块盖板上都有4个方孔，这些方孔对口琴的音量及音色都有非常大的影响。 2、音孔：按照材料来分，有木质的，塑料，金属（铜或铝等），也有用ABS镀金的；按照形状，有方的和圆孔。 3、簧板：一般在铜里加入一些金属的铜合金制成。 4、簧片：一般在铜里加入银等金属的合金制成。也有高档琴用银铂来做的；另外簧片的薄厚，长短及重量都对音量和力度有很大的影响。 由于有了不同的材质来制造口琴，这就有了口琴售价从每支20美金到70美金（价格为美国售价）不等的情况。 以上是国外市场上口琴的一些情况，现在来看看国内的。HOHNER，TOMBO，SUZUKI这三大口琴制造商在中国都有分厂，不过“HOHNER”的琴在国内好像还没有出售。TOMBO琴及“SUZUKI”公司的“金蝶”牌，在市场上可以买到；台湾的“双燕”乐器公司也生产“LINKO”牌子的10孔口琴；中国国内的口琴工厂都生产布鲁斯口琴，不过全部出口，偶尔也会见到上海生产的“VICTORY”牌。从价位上看，TOMBO的最贵，剩下的大约是它的一半。 布鲁斯口琴的种类繁多，除标准的10孔大调布鲁斯口琴外也有10孔小调、自然小调、爵士、弗拉门格、高8度、低8度、12孔、14孔等，总之这些比较特殊规格的都是为了演奏一些特殊的音乐所准备的。 对于初学者买一把C大调布鲁斯口琴就够了，不过对于每支零售价10元以下的口琴，在选择上要慎重，有可能它有一个不好的构造，对你将来的学习会添很多麻烦！ 第三章 调整口琴簧片的间隙 之所以一开始就让大家学会这一手，是由于国内市场上的口琴多数都有间隙不适当这个毛病。口琴是靠簧片震动发声的，如簧片离簧板间隙过大，遇到微弱的气息不容易发声，如过小遇到大的气息，则簧片容易被憋住，而导致不能发声。那么究竟多大的间隙为合适呢？一些老外们有一些特定的仪器来测量簧片所受的压力在多大的间隙为最好。不过这种方法对于我和一些朋友们有些太遥远了，这种方法暂时放在一边。让我们从一些前辈们所积累的经验入手来学习这项“功夫”： 从以往的经验得知，簧片在距离簧板为两个簧片厚度时为最佳：找一把螺丝刀，将口琴两边的螺丝拆下来，这样口琴的盖板就被拆下来，簧板也就显现出来，靠上盖板（写有“1-10”个数字的盖板，反之为下盖板）的簧板上固定是吹气簧片，靠下盖板的簧板固定的是吸气簧片。通过观察，我们会发现吹气簧片是在音孔的里面，而吸气簧片是在音孔的外侧；找一根牙签之类的东西，用它来捅簧片的根部（与簧片固定的一端），用外力来迫使簧片距离发生改变；到底用多大力量才能将簧片与簧板的距离改变呢？这对于每个人说是不一样的，我们每一个人的力量是不一样的，并且不同牌子的口琴的簧片的力度也不一样，所以必须靠我们自己去感受和观察，我个人认为簧片与簧板成大约30度角的时候，应该被改变。 在调吹气簧片时，我们需要将吹气簧片向音孔方向“压”来扩大它与簧板的距离，如它与簧板的距离被压的过大，那么我们将牙签伸进音孔，压住簧片根部向吹气簧片这个方向来推簧片，来缩小它们之间的距离。至于吸气簧片怎么调，大家可以参照调吹气簧片的方法，自己想一想。
复音口琴和布鲁斯口琴的区别
口琴对孩子来说也是很有吸引力的，很多家长会给孩子买口琴玩，市面上口琴类型是比较多的，常见的有复音口琴和布鲁斯口琴，有些人分不清这两种口琴，觉得是差不多的，其实不然，这两种口琴还是有一些区别的。下面给大家详细介绍复音口琴和布鲁斯口琴的区别。复音口琴和布鲁斯口琴的区别有这些，仅供参考： 1、孔数不同 复音口琴有21或24个孔，每个孔只有吹或吸一个音。 布鲁斯口琴只有10个孔，每个孔都有吹吸两个音。 2、用途不同 复音口琴的表演力比较强，几乎适合演奏所有风格的音乐。 布鲁斯口琴大多用于蓝调音乐及乡村民谣中，也在摇滚乐中使用。 3、价格不同 复音口琴结构很简单，所以价格不贵，基本二三十元就能买到。 布鲁斯口琴结构比较复杂，国产的要六七十元才能买到，而进口的价格在150元到300元之间。 4、吹奏技巧不同 复音口琴的吹奏技巧在舌打伴奏，这也是常用的技巧，只有会了这个才算真正的入门。 布鲁斯口琴的难点是压音，这个技巧能帮助吹出低音区缺少的音。 综上来看，复音口琴和布鲁斯口琴的区别是比较大的，相比来说布鲁斯口琴更难一些。
请简要介绍一下口琴和布鲁斯口琴的区别
口琴是一个大家族，主要包含了一下三类：1、独奏用口琴，主要成员有复音口琴、半音阶口琴、全音节口琴。2、合奏用口琴，主要成员是和弦口琴和贝司口琴。3、收藏用口琴，那多了去了~~hohner的little lady（四孔八音项链口琴），seydel的1847 L.E（顶级配置布鲁斯口琴）你提问中所说的口琴应该指我们常见的复音口琴，这种口琴较长，市面上有售24孔、28孔、21孔三种规格，其中24孔的最为常见，各孔从左至右一吹一吸交错排列，无论是高八度还是低音区都是do、mi、sol为吹音，其余为吸音。琴孔分上下两排，每排每孔一个簧片，同一孔的上下格中的簧片为同度音，但音高上刻意的略微调得有一定差异，一般相差10到20音分，演奏时，同度又有细微音高差异的两枚簧片共振，形成独特的颤音，音色较布鲁斯口琴更清亮纯一。但同一只口琴只能演奏一个大调或一个小调，需要两支调性相差一个小二度的口琴叠在一起交替演奏以转调。布鲁斯口琴也称全音阶口琴，一般为10孔，单排，每孔中有一吹一吸两枚簧片，演奏时通过舌头位置和口型的改变以改变气流方向角度，可以做出压音、超吹等技巧来补充缺失的音（低音区的fa和la、高音区的si、所有的升降音），虽只有十孔而已，通过这些技巧却能够三个八度内的所有半音（共37个标准的音和无限个不标准音高的音），但应用这些技巧所演奏的音同普通吹吸音音色相差较大，不及复音口琴音色纯一。但这也正是大多数蓝调口琴爱好者喜爱她的原因，是她的魅力所在！
