本文目录
- 最后的常春藤叶贝尔曼为什么是主人公
- 小说略去贝尔曼先生画最后的常春藤叶的过程有何作用
- 续写《最后一片叶子》贝尔曼画叶子的经过
- 11.小说运用了哪些手法来刻画贝尔曼先生
- 最后的常春藤叶中心思想
- 《最后的常春藤叶》里老贝尔曼画叶子的过程
- 意想不到的结局，最后一片藤叶类似结局
- 本篇题目《最后一片常春藤叶》有什么深刻含义
- 评价《最后的常春藤叶》中的主人公贝尔曼
最后的常春藤叶贝尔曼为什么是主人公
从全文看，贝尔曼是作者所要竭力赞美、讴歌的人物，是小说真正的主人公。因为，作者所要表现的底层人之间的真诚友爱，灵魂的高尚这一主题是由贝尔曼体现出的。只是，前文中没有用太多笔墨，而且始终是作为普通人来刻画的。这也正体现了“欧·亨利式的结尾”的特征。
小说略去贝尔曼先生画最后的常春藤叶的过程有何作用
突出文章的主题。这样写更能凸显最后一片常春藤叶给琼珊以期待，让与生命进行不屈抗争的内容，更能突出文章的主题。最后的常春藤叶》作者，欧，亨利，讲述了老画家贝尔曼为了鼓励贫病交加的青年画家顽强地活下去，在风雨之夜挣扎着往墙上画了一片永不凋零的常春藤叶。
续写《最后一片叶子》贝尔曼画叶子的经过
《最后一片叶子》贝尔曼是怎样画叶子（续写）窗外的雨瓢泼似的下个不停，风带着怒号无情地把那常春藤上的最后一片叶子也卷走了，贝尔曼心想，不，不可以，乔安西还这么年轻，不可以就这么死去。于是他拿了灯笼和颜料，肩上扛着一个梯子，走到了常春藤下那堵墙前。他放下梯子，把它牢固地靠在墙上，又在调色板上调好了颜色。由于下着雨，梯子变得滑滑的。贝尔曼慢慢地爬上去，费了半天的工夫，他终于爬到了梯子顶端，他喘了口气。将灯笼柄放在嘴里，用牙咬着，将调色板放在灯笼下，以防被雨水冲淡。他像是冻坏了似的，手哆嗦着拿起来画笔，开始在墙上作画。冰凉的雨水淋透了他的衣服，但他全然不顾，只是一心一意地画着藤叶。他心想：可怜的姑娘，我一定要给你想要的叶子。满身湿透的贝尔曼被冻得发抖，嘴唇也开始发紫，肌肉酸痛得使他抬不起胳膊，但还是坚持画着，直到将常春藤叶画好了，画真了，才停。
11.小说运用了哪些手法来刻画贝尔曼先生
外貌描写和语言描写。本文对塑造老贝尔曼形象主要采用了外貌描写和大量的语言描写。对人物的描写，无非就是动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写等。本篇小说，一开始就对贝尔曼进行了外貌描写，从中可以看出贝尔曼是一个性格暴躁、酗酒成性、牢骚满腹、郁郁不得志的老画家；中间又通过语言描写，当他得知琼珊的病情和“白痴般的想法”后，“讽刺地咆哮了一阵子”，写出他的善良和同情心。
最后的常春藤叶中心思想
贝尔曼最后画的最后一片常春藤叶是这个一生穷困潦倒的老画家最杰出的作品。贝尔曼平凡而高尚的生命应该就像常春藤叶一样长盛不衰，它寄予了作者对人间美好的向往。
《最后的常春藤叶》是欧·亨利代表性的作品。故事的主人公是老贝尔曼，这个人物着墨并不多，却体现出人性的善良。
这是一个其貌不扬、甚至是丑陋的，有点粗鲁，内心却是善良的、充满温情的老人，是一个正面形象。这个人的人格魅力影响是深远的，越品味，越能感觉到这一点，越觉着欧·亨利在他身上是寄托了对生活美好的希望，这个人有一颗火热的爱心。
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欧·亨利式的结尾：
《最后一片叶子》的结尾，作者笔锋一转，完全颠覆读者的假想，原来以为要死的人活了，所有人都认为不可能有绝世之作的老画家却画出了，激发垂死之人强烈求生欲望的神圣作品。作者用这样出乎意料的结尾来赞美了穷艺术家之间真诚的友谊，突出地刻划了一个舍己为人，以自己的生命创作出毕生“最后的杰作”的老画家形象。
“欧·亨利式的结尾”是在情节的惯常流动中，在人们已经可以预料结局时，顿生偶发性的变化。人物行为、关系、命运，突然走向另外的轨迹，别开生面，另读者甚感意外。但只要仔细平味这个意外结尾，人们总是不能不承认自身对生活的特殊状态所知甚少，对情节的纷纭变化好纳入常规。
《最后的常春藤叶》里老贝尔曼画叶子的过程
根据原文节选：贝尔曼迈着沉重的步伐，带上自己常用的画笔和调色板，狂风怒吼着，似乎要阻止他，可他丝毫没有受影响，他站在常春藤下，看了看即将要落下的叶子，身体不由颤了颤，于是就开始动笔画叶子。
文章简介：
《最后的常春藤叶》作者，欧·亨利，讲述了老画家贝尔曼为了鼓励贫病交加的青年画家顽强地活下去，在风雨之夜挣扎着往墙上画了一片永不凋零的常春藤叶。他为绘制这杰作付出了生命的代价，但青年画家却因此获得勇气而活了下来。
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写作背景：
这篇小说，表面上看像一泓静静的秋水，水面上却拂过一丝透骨的寒意。读着它，就像乘着一叶小舟从秋水上划过。但是，当
弃舟上岸，再来顾盼这秋水时，才发现在它的底层，奔涌着一股股汹涌的波涛，这涛声撞击着你的心弦，拍打着你的肺腑。
贝尔曼，这位在美术园地辛勤耕耘了四十载却一无所获的老艺术家，凭着他博大的爱心，用他的生命为代价，完成了一幅不朽的杰作。
原名威廉·西德尼·波特是美国最著名的短篇小说家之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。
他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。当银行出纳员时，因银行短缺了一笔现金，为避免审讯，离家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探视病危的妻子被捕入狱，并在监狱医务室任药剂师。
他创作第一部作品的起因是为了给女儿买圣诞礼物，但基于犯人的身份不敢使用真名，乃用一部法国药典的编者的名字作为笔名。1901年提前获释后，迁居纽约，专门从事写作。
意想不到的结局，最后一片藤叶类似结局
《最后一片藤叶》是美国作家欧·亨利的作品。他的作品结尾常常出人意料又在情理之中,富于戏剧性。他的作品结尾被人称为"欧·亨利式的结尾".小说的结尾突如其来却又在情理之中，作者并未正面描述贝尔曼用生命画出那片藤叶的场景，只是在结尾以休易之口转述。谜底一揭开，小说达到了高潮，但高潮即结尾，小说至此戛然而止。作者总是平平淡淡地娓娓而谈，如诉家常，既无跌宕起伏也无一波三折，一切都在情理之中缓缓进行，不动声色地向读者叙述一个故事。结尾时却重笔一戳，露出机关，使人恍然大悟，叹为观止。因为在前文中我们丝毫看不出老画家画叶救人的任何端倪，结尾却揭示出一个人生奇迹，作品潜在的艺术光彩奇迹般地闪耀出来，于平静中掀起波澜，兜笔转势。欧?亨利式的结尾的魅力恰在于此。回味全篇，老贝尔曼才是小说的主角，全篇的精神。
本篇题目《最后一片常春藤叶》有什么深刻含义
《最后一片常春藤叶》这个题目本身就有深刻的含义。常春藤是一种代表着永恒生命的植物，而最后一片常春藤叶则暗示着生命即将走到尽头。这个题目暗示了小说中主人公贝尔曼的命运，也表达了作者对生命和死亡的思考和关注。此外，这个题目还有一层含义，就是贝尔曼为了挽救琼珊的生命，不惜冒雨画了一幅假的常春藤叶，最终自己感染了肺炎去世。他的行为就像最后一片常春藤叶一样，是永恒的、珍贵的，也是值得人们铭记的。这也表达了小说中的人性温情和人与人之间的关爱之情。总之，《最后一片常春藤叶》这个题目具有深刻的含义和寓意，是小说中不可或缺的一部分。
评价《最后的常春藤叶》中的主人公贝尔曼
欧•亨利小说的主人公常常是社会的下层人物，诸如受人支使的店员、穷困潦倒的画匠、经济拮据的办事员、一筹莫展的医生、走投无路的小偷等等。脍炙人口的《最后一片叶子》则是描写了几个穷画家之间患难与共的感情故事，塑造了贝尔曼这个舍己为人的老画家的动人形象。 如果说贝尔曼是那堵松动残缺的砖墙，那么乔安西就像那依附在上面的藤枝；如果说贝尔曼是那株极老极老的常春藤，那么乔安西就是那藤上的一片叶子。 乔安西年轻的生命在风吹雨打的漫漫长夜中一点点被剥蚀，生命的火光在一点点微弱下去。哀莫大于心死，对这凄风苦雨的世界已不再抱希望的乔安西，把这最后一片藤叶作为自己生命的征兆，作为最后一丝与世界的微弱牵连，作为放弃生命的理由。她甚至等得心焦，想“像一片没有了生命力的败叶一样，往下飘”，飘向那未知的虚无，永久的黑暗。 贝尔曼是整篇小说的灵魂，但他在本来就篇幅颇短的小说中出场的次数极少。关于他的语言与行动有寥寥数笔，从几句对白中，可以看出这是一个脾气暴躁、性格直率的老人，“一双红眼睛正不停地流眼泪”。然而，就是他，成了乔安西与休易的保护神，他用生命换来的杰作，实现了他一生的夙愿。那“锯齿形边缘已经枯黄”的最后一片藤叶却“顽强地挂在离地面二十英尺高的一根枝上”。这不只是一片藤叶，它是老贝尔曼不死的生命的结晶，是乔安西与尘世和友情之间的联系，是这苦难的世界上穷人之间的一丝温情。慰藉了全世界最寂寞、最悲凉的一个“即将踏上黄泉路的人的心灵”，它经受了怒号的北风，倾泻的雨水。“乔安西躺在床上久久看着”，她没有理由再逃避，没有理由让自己本应年轻而旺盛的生命衰颓下去，“不知是怎么鬼使神差的，那片叶老掉不下来，可见我原来心绪不好。想死是罪过。” 那么，贝尔曼并没有死，他的灵魂，他的希望，他整个的生命之光全集结在这片叶子上了。这最后的一片叶子，这凄风苦雨中的叶子，也是贝尔曼颠沛流离坎坷一生的最后一个亮点。 小说的结尾突如其来却又在情理之中，作者并未正面描述贝尔曼用生命画出那片藤叶的场景，只是在结尾以休易之口转述。谜底一揭开，小说达到了高潮，但高潮即结尾，小说至此戛然而止。作者总是平平淡淡地娓娓而谈，如诉家常，既无跌宕起伏也无一波三折，一切都在情理之中缓缓进行，不动声色地向读者叙述一个故事。结尾时却重笔一戳，露出机关，使人恍然大悟，叹为观止。因为在前文中我们丝毫看不出老画家画叶救人的任何端倪，结尾却揭示出一个人生奇迹，作品潜在的艺术光彩奇迹般地闪耀出来，于平静中掀起波澜，兜笔转势。欧?亨利式的结尾的魅力恰在于此。回味全篇，老贝尔曼才是小说的主角，全篇的精神。 《最后一片叶子》另一显著的特色在于对“情节空白”的运用，老贝尔曼“画叶”的行动本应是作品关键所在，作者却没有实写。只有结尾处休易向读者简单透露了贝尔曼画藤叶而死的事实，但对他的具体行为却不着一笔，这样，在整篇小说的情节结构中留下了一大块空白，似乎缺少了对整篇小说因果链条的一个完整印象――作者没有讲述故事的“中间部分”――恰恰也是最重要的部分。这样，从接受美学角度讲，情节的创造、补充则需要文本的阅读者的继续完成。对于风雨之夜的情形，读者可以用自己的心灵去想象，去再造。这样，小说的表面情节逐渐淡化而退为内化，使表面的事件的前后衔接转而为心理感情的合理发展，对整部作品的合理解释不在于外部的单纯情节，而在于内部的情感情节，读者心灵的意象化，情感的形象化，使小说的情节更加丰富而理想化了。 出人意外而又慑人心魄的结局处理与对“情节空白”手法的运用，正是《最后一片叶子》的艺术匠心所在。
