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周星驰有部电影里面有演员的自我修养,叫什么名字
喜剧之王 (1999)导演: 周星驰 / 李力持编剧: 曾瑾昌 / 周星驰 / 李敏 / 郑文辉 / 冯勉恒 /梁嘉杰主演: 周星驰 / 张柏芝 / 莫文蔚 / 吴孟达 / 林子善
周星驰在喜剧之王里看的那本书叫什么名字
《演员的自我修养》 作者：康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Константин Сергеевич Станиславский，1863年1月5日－1938年8月7日），原名阿列克塞耶夫，是俄国著名戏剧和表演理论家。
周星驰喜剧之王的演员的自我修养内容是什麼
周星驰的《喜剧之王》被看作是周星驰的自传之作，不过在我看来这不过是周星驰自己写的《演员的自我修养》。其内容不过是教你如何做一个优秀的演员。影片讲得是一个有热情、有志向的跑龙套的故事。周星驰所扮演的尹天仇，是个有优点、但同时也有点自作聪明、不负责任、浮夸自大的年轻人。每天都试图在不断努力，实现自己的梦想：做一个演员，带走一份便当。可是命运似乎在开他的玩笑，他自认为专业的表演，被人家说成不知道你在干什么；他塑造的活波的人物性格，被人家骂成在浪费胶片；他演的雷雨，没有哪怕一个人去看；他管理街坊福利会时，总是迟到、漫不经心；但是我们当然也记得他会帮助被人勒索的阿婆的善良；他不断打电话问通告的不懈努力；他演戏时即使被打也一动不动的坚持；当他说其实我是一个演员时的认真。当他交出剧本时的不舍；当他对张柏芝说出我养你吧后，义无反顾的实现。影片中有无数令人爆笑的经典场景，尤其是周星驰带人去收保护费时逗小孩的那段，我每次看都会忍不住大笑。但还有一些每每让我动容的画面，我们永远不应该错过：那个成龙出演的龙套，他对周星驰（也是对我们所有人）说：你用点心做就行了，用点心。那个夜晚，尹天仇和张柏芝坐在沙滩上看着海，张柏芝说，看眼前一片漆黑什么也看不到。尹天仇答道，也不是啊天亮之后就会很漂亮。之后他拥抱张柏芝说多谢。张柏芝为他抹润唇膏，均匀的。再之后尹天仇和张柏芝发生了Physical relationship，尹天仇把所有的钱、硬币、存折、手表，统统放在张柏芝的包上，（这并不是柳飘飘所认为的侮辱，尹天仇知道她是个舞女，那个值得他拿出所有钱、所有家当的舞女。或许对一个女孩来说，这时他们希望听到的，是那个男人说爱她，说我相信你是干净的。可做为一个男人（作为我）来说，我会拿出我的所有。因为对于柳飘飘来说，她每天工作在那样的环境下，她永远比任何人都懂得什么只是说说而已，什么值得一个人去倾注一切）。之后柳飘飘接过钱冷冷地说，谢了老板。（还记得她低头甩发的动作吗）再之后尹天仇追出门外对柳飘飘说，我养你啊。柳飘飘喊道，你先养好你自己吧傻瓜。然后转身，泪流满面。柳飘飘在计程车里泪流满面，她从包里拿出尹天仇给她的钱、硬币、存折、手表还有那本《演员的自我修养》。其实她真正想带走的只是那本《演员的自我修养》啊，真正想带走的只是尹天仇那颗能够对她如对待演艺般执着的心。之后的之后，尹天仇在吴孟达的刀下拿回了他应得的3个便当。之后的之后，柳飘飘即使面对痛打也对那个老板说，不行。然后在一个阳光明媚的白天，柳飘飘从包里拿出那本《演员的自我修养》还给尹天仇。尹天仇问她为什么拿走，柳飘飘说，玩。尹天仇又问，玩？好不好玩啊。柳飘飘说，不好玩，所以还给你啊。就这样吧，她小声对自己说。然后的然后，柳飘飘抛下一切，对坐在莫文蔚车里渐行渐远的尹天仇喊道，喂，你上次说要养我是不是真的。尹天仇也大喊，是啊。柳飘飘接着问，没骗我吧。尹天仇答道，当然没骗你啊，等着你答应呢。柳飘飘开心地跳起来笑，尹天仇从车里夺门而出。最后，尹天仇被柳飘飘用还没织好的毛衣套着头数落，他对柳飘飘说，飘飘，我爱你。然后两个人面带辛酸地拥抱。最后的最后如果如果有一个女孩为了我可以对一切说不行，真的不行，不行，不行，即使被打即使头破血流我会为她掏出所有的钱、硬币、存折、手表，还有我心中的那本《演员的自我修养》。而现在，我会为了将来在我生命中出现的那个女孩，像尹天仇在影片开头那样对着大海大喊：努力，奋斗！然后，努力，奋斗。
周星驰演员的自我修养是什么电影
《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家）的最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华，在世界范围内产生了极大的影响。周星驰在电影《喜剧之王》中是用来表现主角精神追求的重要道具。
演员的自我修养 出处在哪
《演员自我修养》（第1部）是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系，因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受"体系"的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完，因此这两卷书的出版，仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解，是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上，并且企图表明，《演员自我修养》（第1部）里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的；《演员自我修养》（第1部）和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。
