本文目录
- 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品
- 米开朗基罗·安东尼奥尼的主要作品
- 认识大师系列之安东尼奥尼｜建筑、空间
- 《一个导演的故事》作者米开朗基罗·安东尼奥尼取得过哪些成就
- 米切朗基罗·安东尼奥尼的电影
- 安东尼奥尼奇遇是纪录片吗
下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品
楼主不上图，我只好把安东尼奥尼的作品列出来啦！楼主看看。。“我的电影一向是追寻的作品。我是一个继续追寻并深研自己与同时代人们的人。也许每一部电影里，我都在寻找男人情感的痕迹，当然也有女人的，在这个世界里，那些痕迹因为外表的感伤而被埋没……” ———安东尼奥尼 大师的六部最经典作品： 《奇遇》 THE ADVENTURE(1960) 《红色沙漠》 RED DESERT(1964) 《放大》 BLOWUP(1966) 《中国》 CHUNG KUO-CNINA(1972) 《过客/职业记者》THE PASSENGER PROFESSIONE:REPORTER(1975) 《云上的日子》 BEYOND THE CLOUDS(1995)
米开朗基罗·安东尼奥尼的主要作品
（2004）爱神（2004）安东尼奥尼的凝视（1995） 云上的日子（1982）一个女人身份的证明（1981）奥伯瓦尔德的秘密（1975）职业：记者（1972）中国（1970）扎布里斯基角（1966）放大（1964）红色沙漠（1962）蚀（1961）夜（1960）奇遇（1957）喊叫（1955）女朋友（1953） 都市爱情（1953） 不戴茶花的茶花女（1953） 失败者（1950 爱情编年史（1950） Funivia del faloria,La（1947） 悲惨的追逐（1943）波谷的人们（1942） 一个航空员的归来《波河上的人们》（Gente del Po），1943年《Roma-Montevideo》，1948年《Oltre l’oblio》，1948年《Nettezza urbana》，1948年《Superstizione》，1949年《Sette canne,un vestito》，1949年《Ragazze in bianco》，1949年《Bomarzo》，1949年《L’Amorosa menzogna》，1949年《La Villa dei mostri》，1950年《La Funivia del faloria》，1950年《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年《失败者》（I Vinti），1953年《城市里的爱情》（L’Amore in città，又译为《小巷之爱》）的其中一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年《女朋友》（Le Amiche），1955年《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年《Nel segno di Roma》，1959年《情事》（L’Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年《夜》（La Notte），1961年《蚀》（L’Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》），1970年《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna），1982年《Kumbha Mela》，1989年《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年
认识大师系列之安东尼奥尼｜建筑、空间
安东尼奥尼是二十世纪六十年代最杰出的意大利导演之一。这个时期，他有几部代表性的作品，按照时间顺序依次为:《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）、《红色沙漠》（1964）。 前三部被称为情感三部曲，最后一部是安东尼奥尼个人执导的首部彩色电影，也有人称之为电影史上第一部真正意义上的彩色电影。电影&建筑：艺术 电影是一门艺术，这一点，在安东尼奥尼的作品里得到了充分的体现。 虽然在电影诞生之初，仅仅是作为一种消遣娱乐的方式。 即便是现在，大多数人对于电影的印象也只是工作之余的娱乐休闲方式，于是便有了所谓的“爆米花电影”。 但安东尼奥尼的电影，属于真正的 艺术电影 。 世界电影史曾经提到：到了二十世纪40年代，电影已经完全是一门成熟的艺术，能够吸引 严肃认真的艺术家们利用电影表达他们的思想和情感 。 这些艺术家拿起摄像机创作，就如同作家拿起笔写作。 安东尼奥尼绝对称得上是一位艺术家，他本人就曾经梦想当画家，而他对线条、构图、空间、色彩等具有浓厚的兴趣，这些在他的电影中都有所体现。 很多建筑学者都喜欢研究安东尼奥尼的电影，也是因为， 建筑和电影在艺术审美上有共通性 。 建筑也是一门艺术，虽然建筑最初的起源不过是为人类提供遮风避雨的栖身之所。 随着历史的不断发展，人类对房屋的要求不再局限于容身，转而追求更高层次的审美需求。 不管是遭遇大火的塞纳河畔的巴黎圣母院，还是在《妖猫传》、《长安十二时辰》等影视作品中出现的宏伟的大唐宫殿，谁能否认它们在建筑艺术上的价值呢？就像不是所有的电影都具有艺术欣赏性，也并不是所有的建筑都能达到艺术的高度。 留心观察你所在的城市，有多少如同钢筋混凝土森林般的小区高楼冰冷的林立于城市？ 电影&建筑：空间 老子的道德经里曾有这么一段话：埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。 大意是说，对于房屋而言，真正有使用价值的是中间的空虚部分。 可见，空间对于建筑的重要性。 如果说人物是电影故事的主角，那么，空间就是安东尼奥尼镜头下的主体。 而电影中的空间更多的是指景框中的空间。 摄影机以景框界定出“特定的空间”，而摄影机的运动则会带来更多变换的空间。 电影中的空间对于人物角色的心理及情感有很好的衬托作用。安东尼奥尼镜头下的空间 在安东尼奥尼的作品里，故事被不断的弱化，几乎没有剧情冲突，同时节奏也很缓慢，演员的台词如散文诗般凝练甚至晦涩。 因此，安东尼奥尼的个人风格常被称之为“安东尼奥尼式无聊”。 的确，尤其是在情感三部曲中，这种安氏无聊发挥的淋漓尽致。 观众看到的影片中人物的无聊、空虚、漫无目的，正是导演所要传达的：在现代主义物质文明下，人与人之间的沟通缺乏以及人与整个社会背景的疏离感。 这四部电影，都是安东尼奥尼 对当代生活的探索 。而影片对建筑、空间的利用则很好的契合了这种主题。 《奇遇》 这是影片中最后一个定格画面，也是最耐人寻味的一个场景。 这是一个大远景，建筑的外墙占据了镜框一半的空间，而对比之下，男女主人公的背影显得异常的渺小与孤独。 人物角色被镜头冷静的展现给观众，观众几乎难以感受到他们。 《夜》 影片切到这个画面的时候特别震撼，厚重的建筑墙面几乎占据了整个景框，只在左边留下能够喘息的空间。 而漫无目的走在街道上的女主此时从左下角出现，这种强烈的对比象征着角色人物的脆弱与无力感。 《蚀》 这个画面发生在证券交易所，疯狂买卖股票的人在景框中的空间拥挤推搡，似乎要涌出画面。 安东尼奥尼的影片常常是安静的、缓慢的、沉寂的，很少出现这种拥挤的画面，但在这部影片中，对证券交易所内的场景有几乎近半个小时的呈现。 导演想要表达的正是在这种社会背景下，人的精神空虚以及人与人之间的疏离（女主角和她炒股的母亲，女主角和身为股票经纪人的男主等等）。 《红色沙漠》 这个画面其实是电影的海报，并未出现在影片中，但是却很好的揭示了影片的主题。 女主角精神有些创伤，常常表现的很神经质，在这幅画面中，三人对立而站呈三角构图。 而她被丈夫和情人围困在角落的空间里无法逃脱，身后的白色墙壁上被导演刻意喷洒了红漆，更加暗示着女主此时焦虑不安的精神状态。 四部作品看下来，不得不感叹大师深厚的艺术造诣，几乎每一帧画面都堪称经典。 而对大师的探索这才只是个开始。
《一个导演的故事》作者米开朗基罗·安东尼奥尼取得过哪些成就
米开朗基罗·安东尼奥尼，著名的意大利电影导演、摄影师兼制片人，世界级电影大师。1940年代后期曾随意大利著名新现实主义电影导演罗西里尼工作，1950年代开始独立探索。他以摒弃现实的“叙事”，注重性格的刻画以及含义隐晦的隐喻风格而著称，是诠释现代主义的最著名的电影作家，其导演理念对世界电影艺术的发展影响极大。他的主要影片有《女朋友们》、《奇遇》、《蚀》、《红色沙漠》、《春光乍泄》等。1972年，安东尼奥尼的纪实性记录片《中国》曾在我国引起轩然大波。作为多以视觉形象为表现载体，尤擅展示现代工业社会景观之独特美的导演，他在电影史上的位置和对20世纪审美观念发展的贡献是无可替代的。
米切朗基罗·安东尼奥尼的电影
米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni作品列表：(一共 87 个作品) 作为导演米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：31) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004) Eros ------- (2004) 爱神 Eros ------- (2004) Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002) 云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995) 一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982) 旅客 Professione: reporter ------- (1975) 无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970) 放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966) 红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964) 欲海含羞花 Eclisse, L’ ------- (1962) 夜 Notte, La ------- (1961) 情事 Avventura, L’ ------- (1960) 哭泣 Grido, Il ------- (1957) 女朋友 Amiche, Le ------- (1955) 某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950) 作为演员 米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：7) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004) Épreuves d’artistes ------- (2004) Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002) 第67届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 67th Annual Academy Awards ------- (1995) 作为编剧米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：39) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004) Épreuves d’artistes ------- (2004) Eros ------- (2004) 爱神 Eros ------- (2004) 云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995) 一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982) 旅客 Professione: reporter ------- (1975) 无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970) 放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966) 红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964) 欲海含羞花 Eclisse, L’ ------- (1962) 夜 Notte, La ------- (1961) 情事 Avventura, L’ ------- (1960) 哭泣 Grido, Il ------- (1957) 女朋友 Amiche, Le ------- (1955) 白酋长 Sceicco bianco, Lo ------- (1952) 某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950) 悲惨的追逐 Caccia tragica ------- (1947) 作为制片人米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：0) ------- () 米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的原创音乐作品 (数量：0) ------- () 米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的改编音乐作品 (数量：0) ------- () 作为摄像师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：3) 旅客 Professione: reporter ------- (1975) 无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970) 某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950) 作为电影剪辑师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：) 云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995) 一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982) 旅客 Professione: reporter ------- (1975) 无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
安东尼奥尼奇遇是纪录片吗
二战期间，安东尼奥尼以制作新闻纪录片的身份进入了电影圈。在纪录片领域展露头角的安东尼奥尼后来顺理成章的走向了剧情片创作。就从这一年开始，安东尼奥尼连续拍摄了三部电影——《奇遇》、《夜》、《蚀》，称为“情感三部曲”。迄今（2016-09-21）为止，世界上只有两个导演拿到过“三大国际电影节”的全部三个金奖，实现了三大电影节的大满贯。一个是美国导演罗伯特.奥尔特曼。另一个就是今天（2016-09-21）要介绍的意大利导演，著名电影大师米开朗基罗.安东尼奥尼。米开朗基罗.安东尼奥尼，1912年生于意大利小城费拉拉。二战期间，安东尼奥尼以制作新闻纪录片的身份进入了电影圈。在纪录片领域展露头角的安东尼奥尼后来顺理成章的走向了剧情片创作。这个时候是上世纪50年代初，此时的安东尼奥尼已经快四十岁了。是一个不折不扣的大龄新导演。但是50年代的意大利电影界是新现实主义的天下，是德西卡、罗西里尼等人的地盘。安东尼奥尼早期的电影也是新现实主义风格，但并不引人注目。时间一晃到了1959年，安东尼奥尼已经四十七岁了。这样一个年近半百的导演，还能弄出什么幺蛾子来吗？答案是“能”。就从这一年开始，安东尼奥尼连续拍摄了三部电影——《奇遇》、《夜》、《蚀》，称为“情感三部曲”。这三部电影轰动了世界影坛，犹如三枚炸弹，把顽固的电影传统炸开了一条新路，并一举奠定了安东尼奥尼的大师地位。以下我们来看看这三部影片到底有何新奇之处。《奇遇》拍摄于1959年，是安东尼奥尼在世界影坛“封神”的开山之作。故事的开始，二十来岁的女孩安娜带着闺蜜克劳迪娅去找自己的男朋友桑德洛。桑德洛对安娜的闺蜜克劳迪娅很感兴趣。三个人乘坐游艇去一个荒凉的孤岛上游玩。在岛上，桑德洛和安娜因为一个玩笑而发生了争吵。安娜气冲冲的走了，桑德洛也没当回事。可是就在他们准备返航的时候，却怎么都找不到安娜。桑德洛和克劳迪娅在荒岛上四处寻找安娜，但是什么都没找到。不得已，他们只好自己先回去。回去后，他们依然没有停止寻找的步伐。在这一过程中，克劳迪娅逐渐对桑德洛产生了好感。花心的桑德洛趁机向克劳迪娅表达了爱意。克劳迪娅还沉浸在安娜失踪的悲伤中，她羞愧地拒绝了桑德洛。但是几天后，情感空虚的克劳迪娅又忍不住和桑德洛见面。这一回，他们俩彻底迸发了爱情。克劳迪娅感觉非常甜蜜，她希望安娜永远别再出现。可是正当克劳迪亚沉侵在美好爱情中时，她却偶尔发现桑德洛和别的女人睡在一起。万念俱灰的克劳迪亚独自一人跑了。桑德洛也感到内心难受，他坐在路边的椅子上哭泣。而克劳迪娅看到哭泣中的桑德洛，仿佛理解了他。克劳迪娅走到桑德洛身后，默默的抚摸着他的肩。影片到这里就结束了。而那位失踪的安娜，则再也没有交待她的任何信息。当年《奇遇》在参加戛纳电影节的时候，几乎所有的评委看到这个结局都愤怒了。他们认为这部影片连起码的故事情节都讲不完整，是一个“没情节”的电影。不料几天后，评委们想明白了安东尼奥尼的意图。既然克劳迪娅和桑德洛已经产生了感情，那么从他们的心理上讲，安娜这个人已经没有了。或者说，即使安娜回来又能怎样呢？安东尼奥尼的这个设计，将欧洲几千年来建立在亚里士多德戏剧传统上的，首尾呼应的叙事结构彻底打破了。上世纪五十年代末是欧洲电影新思潮的爆发期，涌现出了大批极具新意的电影。如《广岛之恋》、《筋疲力尽》等。但是这些电影从未在叙事结构上做文章。
