本文目录
- 蒙太奇和谎言的区别
- 他们口中的’蒙太奇’
- 蒙太奇的主要功能表现为,蒙太奇的主要功能
- 高分悬赏！！《蒙太奇论》一个观点的理解
- 八种蒙太奇手法 八种蒙太奇手法都是什么
- 八种蒙太奇手法是什么
- 摄影知识，蒙太奇
- “蒙太奇”一词源于哪国语言
蒙太奇和谎言的区别
蒙太奇和谎言的区别。1、蒙太奇论是20世纪20年代，爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据，提出的研究电影特性的系统电影美学理论和实践原则，亦泛指世界电影有关剪辑和分镜头的理论，后主要指以库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫等人为代表的苏联电影蒙太奇学说，尤指爱森斯坦的冲突论和普多夫金的组合论。2、谎言，拼音huǎngyán，汉语词汇，知道事实的前提下以欺骗为目的说出不同于事实的话。
他们口中的’蒙太奇’
起源 蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。认识 蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源,两个镜头的并列形成新特质,产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法，即:揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。 《疯狂的石头》----------交叉蒙太奇 《怦然心动》--------平行蒙太奇 构成 蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。画面合成：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。画面剪辑：制作这种艺术组合的方式或过程是将电影一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。举例 例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。 分类 叙事 * 平行蒙太奇 * 交叉蒙太奇 * 颠倒蒙太奇 * 连续蒙太奇 表现 * 1．抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了，马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道：“永远！”紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。 * 2．心理蒙太奇 是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片段性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。 * 3．隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。 * 4．对比蒙太奇 类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
蒙太奇的主要功能表现为,蒙太奇的主要功能
蒙太奇的主要功能表现为：1. 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。2. 引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。3. 创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
高分悬赏！！《蒙太奇论》一个观点的理解
单一视点通俗点理解是单机位，固定视点，在电影发展的早期多是单机位拍摄。在固定机位下的“蒙太奇”体现为“动态”，怎么实现爱森斯坦的“动态”呢？靠造型结构，线条、色彩等，你可以理解为构图。多视点，就是多机位了默片时代，“同时性”，同一时间下，不同镜头组接，产生“新的质”——新的意义。
八种蒙太奇手法 八种蒙太奇手法都是什么
1、八种蒙太奇手法：平行蒙太奇，交叉蒙太奇，颠倒蒙太奇，连续蒙太奇，抒情蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。 2、蒙太奇作为一个重要的电影理论，可谓百家争鸣。包括爱森斯坦、普多夫金、贝拉·巴拉兹、鲁道夫·爱因汉姆等在内的诸多电影导演、理论家都曾尝试对蒙太奇进行分类。 3、蒙太奇论者的共识：镜头的组合是电影艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法，即揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。
八种蒙太奇手法是什么
八种蒙太奇手法：平行蒙太奇，交叉蒙太奇，颠倒蒙太奇，连续蒙太奇，抒情蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。
蒙太奇作为一个重要的电影理论，可谓百家争鸣。包括爱森斯坦、普多夫金、贝拉·巴拉兹、鲁道夫·爱因汉姆等在内的诸多电影导演、理论家都曾尝试对蒙太奇进行分类。
蒙太奇论者的共识：镜头的组合是电影艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法，即揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。
扩展资料：
蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。
实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑；
看上去顺当、合理、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。
摄影知识，蒙太奇
摄影知识一蒙太奇！
蒙太奇(法语:MONTAGE)是音译的外来语，原为建筑学术语意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。1923年，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》，率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。
关于蒙太奇的定义，每个人都有自己对其的定义，中国电影出版社的《电影艺术词典》中认为蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。创造独特的影视时间和空间，每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
A、蒙太奇的微观层次
分成三种类型：
1、动作剪辑点:上下镜头有动作承接关系；
2、情绪剪辑点:要照顾的是情绪并不是信息量，留白有一个宣泄情绪的空间；
3、节奏剪辑点:根据音乐节奏。
B、蒙太奇的中观层次—转场概念
1、出画入画转场；
2、两极镜头转场；
3、遮挡转场:也叫挡黑转场；
4、相似体转场:上下镜头内容相似；
5、承接转场:上一个镜头的动作/内容，构成下一个动作/内容的结果理由；
6、声音转场:将后一个场景的声音前置到上一个场景中；
7、运动镜头转场:跟随被摄主体的运动从一个场景到另一个场景；
8、特写转场:与前面场景有着天然的时空阻断关系，又要勾连场景间的关系和内容。
C、蒙太奇的宏观层次—结构蒙太奇
1、叙事蒙太奇:提供信息，为叙事服务；
2、并列蒙太奇(平行蒙太奇):结构安排中片子当中不只一个主人公，同时描述两个中以上的事件；
3、交叉蒙太奇:两条故事线，例如电视剧中的“刀下留人”通过两条线索的平行，实现两条线索的交叉，有效的组织叙事内容；
4、复现式蒙太奇:现实与历史的穿插；
5、隐喻蒙太奇:隐喻蒙太奇是通过不同画来面的剪接，产生隐喻、象征、暗示的效果，来创造画面之外的表达效果的手法。
6、对比蒙太奇:是将情节或情感反差极大的画面放到一起，来产生相互冲突相互强调的作用；
7、重复蒙太奇:是通过让某个画面反复出现，来起到强调作用手法；
8、心理蒙太奇:表现人物的内心情感，借原本不能被呈现的景象来表达人物内心。
在电影的制作中导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。
“蒙太奇”一词源于哪国语言
法语 蒙太奇一词源于法语。蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。在电影发明之后又在法语中引申为剪辑的意思。 蒙太奇一词源于法语。蒙太奇论是20世纪20年代，爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据，提出的研究电影特性的系统电影美学理论和实践原则，亦泛指世界电影有关剪辑和分镜头的理论，后主要指以库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫等人为代表的苏联电影蒙太奇学说，尤指爱森斯坦的冲突论和普多夫金的组合论。 蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。 美国导演梅里菲斯最早使用蒙太奇拍摄了《党同伐异》（1916年）。充分认识到蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇的美学价值和美学规律的还是上世纪20年代以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等为代表的前苏联蒙太奇电影学派。
