本文目录
- “流浪汉小说“的名词解释是什么
- CamilliaSanes人物简介
- 毕加索著名的画作有哪些
- 萨拉曼卡的简介
- 萨拉曼卡古城的文学人物
- 萨拉曼卡大学的历史名人
- 这是个传奇0.5.01完整攻略全任务+成就完美指南
- 塞莱斯蒂娜的内容简介
“流浪汉小说“的名词解释是什么
"流浪汉小说"的名词解释是什么? 流浪汉小说产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁，它是以描写城市下层的生活为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象，用人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛地反映当时的社会生活，具有一定的思想意义和艺术价值的小说。 详见baike.baidu/view/33326 流浪汉小说的特点 西班牙的流浪汉小说一般采用自传体的形式，以主人公的流浪为线索，人物性格比较突出，主人公的生活经历和广阔的社会环境描写交织在一起，已初具近代小说的规模。但是主人公的性格没有发展，情节和情节之间缺乏有机的联络。西班牙流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。它反映了下层人民的生活，用下层人民的眼光去观察和讽刺一些社会现象。主人公常是失业者，靠个人机智谋求生存，抵抗压迫。他们没有什么道德标准来指导自己的行动，往往表现出玩世不恭的态度。这种小说和中古市民文学有相通之处。西班牙城市发达较晚，流浪汉小说就是城市发达后的产物。这种小说所反映的正是当时西班牙骑士传奇作家所不屑于反映的生活，具有一定的现实主义成分。 流浪汉小说的社会影响 16世纪中叶，西班牙的政治、经济和社会道德日趋衰微，超尘绝俗的骑士文学和田园传奇在当时的文坛上氾滥成灾。在这种特定的历史背景和文化氛围中，流浪汉小说如异峰突起，它以一种崭新的叙事结构形式，展现出五光十色的现实生活画幅尤其是社会底层人物的喜怒哀乐，不仅在当时的作家和读者心海里刮起了一阵阵奇妙的文学旋风，而且给后世文学(特别是欧美文学)带来了深远的影响。从词源上说，作为一个重要的文学术语，英语picaresquenovel(流浪汉小说)中的关键词picaresque(流浪汉的)是从西班牙语picaresca移译而来，他的西班牙语名词形式是picaro，意即“违法者”、“无赖”或“恶棍”。由于西班牙流浪汉小说的影响，pícaro这个词很快被欧洲各国移译成自己的语言，例如它的英译通常是rogue、knave、sharper(流浪汉、恶棍、骗子)，法语则译为gueux、voleur(乞丐、窃贼)，德语译成Schelm、Abenteurer(淘气鬼、冒险者)，译成义大利语则是pitocco、furbone(漂泊者、流浪汉)，等等。正是从picaro这个词的基本含义出发，在外国学术界，有人将流浪汉小说称为“骗子小说”。根据库顿的定义，流浪汉小说是指“以流浪汉为主角的叙事作品。小说通过描述流浪汉的遭遇来讽刺当时的社会。”20世纪以降，由于流浪汉小说的基本特征为越来越多的学者所体认，这一文学术语常常被用来指称“第一人称叙事体视角、插曲式结构、开放式结尾的描写流浪汉遭遇的叙事作品”。在中国，有人曾经将流浪汉小说称为“恶棍小说”或“恶棍罗曼司”。而翻译与研究流浪汉小说并且取得了卓越成就的杨绛先生则这样界定：“按照一般文论的说法，流浪汉小说都是流浪汉自述的故事。流浪汉故事如果由第三人叙说，就不是流浪汉小说。自述的故事如果主角不是流浪汉，当然也不是流浪汉小说。”此外，流浪汉小说的结构特征是“由一个主角来贯穿杂凑的情节”。这里，杨绛先生要强调狭义上的流浪汉小说必须采用第一人称叙事形式和插曲式结构，也必须采用一个真正的流浪汉作为小说的主人公。而“历险性或奇遇性的小说尽管主角不是流浪汉，体裁也不是自述体，只因为杂凑的情节由主角来统一，这类小说也泛称为流浪汉小说。”什么是流浪汉小说？ 流浪汉小说 La novela picaresca 16世纪在西班牙开始流行的多以流浪汉为主人公，以他们的生活为题材的小说。16世纪中叶，随着美洲殖民地的建立，西班牙商品经济空前繁荣，对外贸易十分兴旺，致使大批本国农民和手工业者破产，沦为无业游民。加之社会上冒险之风日盛，流浪汉遂成为一个庞大的社会阶层。流浪汉小说便在这样的历史条件下产生。 1554年，《托梅斯河上的小拉撒路》（汉译《小癞子 》)开了流浪汉小说的先河。小说以第一人称叙述托梅斯河上的小拉撒路，由于家庭不幸，不得不给一个瞎子引路，从此开始流浪生涯。为了生存，小拉撒路先后换过不少主人，历尽世态炎凉。此后陆续出版的流浪汉小说有M.阿莱曼的《古斯曼·德·阿尔发拉切》、乌维达的《流 *** 胡斯蒂娜》、克维多的《骗子手》等。 西班牙著名的流浪汉小说是哪一部 代表作品：1554年，《托梅斯河上的小拉撒路》（Lazarillo de Tormes，全名La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades，汉译《小癞子》）开了流浪汉小说的先河 。 满意请及时【采纳】 莫泊桑短篇小说集流浪汉主要内容 一）流浪汉小说的内涵 在流浪汉小说的定义上，一般认为有广义和狭义两种说法。广义的流浪汉小说泛指一切以居无定所、到处漂泊的流浪者为描写物件，以个人遭遇为主要内容的叙事性文学作品。而狭义的流浪汉小说的定义相对比较严谨，是以《小癫子》为鼻祖，指以没有固定职业，四处漂泊，靠乞讨谋生，饱受生活艰辛的主人公的流浪经历为线索，用第一人称的叙述方式通过对流浪汉的生活经历和遭遇的叙述，对社会的丑恶或人性的卑劣进行揭露和批评的叙事性文学作品。随着时代的发展及文学观念更新，流浪汉小说在现代小说史上的含义己经远远超出了原有范畴，而具有了更加广泛的现代含义。特别是二十世纪以来，这一文学术语被用来指“第一人称叙述体视角、插曲式结构、开放式结尾的描写流浪汉遭遇的叙事作品。”如此一来，在这个定义上许多二十世纪出现的现代小说都可以纳入到流浪汉小说的范畴。 （二）流浪汉小说产生的背景与文化渊源 十五世纪末十六世纪初，西班牙封建制度开始瓦解，资本主义制度开始建立，国内资本主义工商业在王权鼓励下一度繁荣。十六世纪中叶，由于封建教会的阻挠，资本主义关系没有得 到充分的发展，西班牙的政治经济和社会道德日益衰退，社会上出现了大批的破产者，他们最后沦为城市游民。他们不得不以机智巧妙的办法抵抗压迫求得生存，这一人物群体的出现，为流浪汉小说流浪汉形象的产生提供了现实基础。同时，西班牙流浪汉小说的产生，还有其深厚的文化渊源。在庞大的古希腊神话体 追问： 好像没发完吧?? 流浪汉小说的发展 流浪汉小说的一些特点，早在中世纪的某些作品如《真爱诗集》、《塞莱斯蒂娜》中即已有所映。最早的流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（1554，中译本名《小癞子》），作者不明。以后陆续出版的《古斯曼·德·阿尔法拉切的生平》 （2卷，1599～1605），作者为马特奥·阿莱曼(1547～1614) ；《流 *** 胡斯蒂娜》(1605)，作者为弗朗西斯科·洛佩斯·德·乌维达；还有其他作品，在题材和手法上都相类似。 由于流浪汉小说受到欢迎，有些著名的作家也创作这种作品。克维多曾写《流浪汉的榜样，无赖们的借鉴，骗子堂巴勃罗斯的生平》(1603)；塞万提斯也写了《林高奈特与戈尔达迪略》，收在《训诫小说》中。17世纪下半叶以后，这种小说已经衰落，但在加尔多斯、阿拉尔孔、巴罗哈、帕拉西奥·巴尔德斯、巴列—因克兰等人的作品中，仍出现流浪汉的形象。 流浪汉小说的代表作品 1554年，（Lazarillo de Tormes，全名La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades，汉译《小癞子》）开了流浪汉小说的先河 。小说以第一人称叙述托梅斯河上的小拉撒路，由于家庭不幸，不得不给一个瞎子引路，从此开始流浪生涯。为了生存，小拉撒路先后换过不少主人，历尽世态炎凉。作者通过小癞子的生活遭遇，揭露封建社会中僧侣教士的贪婪自私、道德败坏与贵族绅士的虚伪无聊和假充阔气。小癞子从一个贫苦儿童经过生活的磨练最后成为一个老练狡猾的骗子手的过程，反映出当时社会的黑暗和罪恶。 流浪汉小说的形象特点 关于流浪汉那种复合型的人格要素，关于流浪汉行为与命运的“西西弗斯节奏”，关于流浪汉那种令人哀伤的“幸福”感及其“局外人”身份，在米勒、威克斯和纪昂等学者的著作中，同样可以看到上述的一些观点。英国学者蒂莫西·G·康普顿把米勒、威克斯和纪昂等人的见解综合在一起，总结出流浪汉形象具有以下几个特点：(1)一个单纯的主人公。纪昂指出：“每一部不折不扣的反映流浪汉生活的小说，都可以用一个单纯的名字来描述。”对于一部堪称真正流浪汉体的作品来说，一个单纯的反英雄的主人公的存在绝对是不可缺少的。(2)不同寻常的出身。“围绕着流浪汉进入大千世界的环境往往是不同寻常的，因此这些环境成为各种各样的征兆。”有些流浪汉出身于底层社会，他们从不了解母亲的身份，对父亲的身份更是缺乏认识。无论从字面意义上还是从比喻意义上来说，流浪汉差不多总是一个孤儿。他享受不到亲情，所以流浪汉一出生就发现自己陷入了一种杂乱无章和动荡不安的生活状态。(3)狡猾。流浪汉是“一个爱管闲事、蛮横无理、富有弹性、孤苦无依的人物形象，他苦心经营，不过是为了在其杂乱无章的生活场景里苟延残喘，但在人生的枯荣沉浮中，他也能对大千世界采取强有力的防守姿态。”纪昂指出，流浪汉“并非都恶棍化了——骗子总是尽可能依靠他的机智生活，他的狡猾真的算不上什么罪过。诡计与欺骗只是他进攻的武器，而保持一种淡泊的快乐心情，这又是他防御的武器。”不管处境多么艰难，流浪汉总得千方百计地活下去。(4)千变万化的形态。最典型的流浪汉总是扮演若干不同的角色。他能给一系列主人当佣仆，或者头戴大量职业面具，身穿大量职业服装。“没有流浪汉不会扮演的角色。”就其适应性来讲，流浪汉的个性历来都不好清晰地界定。从悖论上说，在流浪汉逐步变成“平常人”的过程中，他又变成了非人。(5)疏远。纪昂把流浪汉称之为“半个局外人”。尽管他总是涉足社会，但他从未完全融入社会。在他的生活中，爱与忠诚的缺失导致他跟人和事割裂开来，他变成了米勒的所谓“漂泊不定的一半”。有时，流浪汉似乎快要融入社会了，但西西弗斯节奏又占了上风，于是他发现自己和社会更加疏远了。(6)内心动荡不安。正因为流浪汉的混沌的出身、千变万化的形态及其和社会的疏远，这就自然而然地导致了他内心的动荡不安。他不能执行自己的决策。也就是说，一时的冲动、好奇心和恶作剧支配着他，使得他遇事不能打定主意，作出决策。(7)哲理倾向。这一特征在一定程度上来源于(小说的)叙事立场，同时也来源于流浪汉的好奇心和善于观察的机敏天性。因为流浪汉讲述的是发生后的故事，所以他动不动就用一种哲学的方式对那些经历评头论足。他对社会、政治与人性的洞幽烛微的感想，表明了一种积极而又周到的智慧。 流浪汉小说的精神价值 在历代欧美流浪汉小说中，出现了大量的流浪汉形象。欧美学者在研究流浪汉小说时，除了关注小说的叙事方式与结构特征之外，往往还要强调作品中必须有一个真正的流浪汉。例如，美国著名的流浪汉文学研究专家纪昂就坚持这一观点。那么，什么是真正的流浪汉呢?简而言之，流浪汉最初是西班牙社会上广大的破产者变成的无业游民，他们出身微贱，从童年时代起就尝尽饥寒交迫的苦味。流浪汉没有固定家产和职业，到处受到欺骗和歧视，为了求得生存，只好轮换地给一些主人当佣仆，同时也以狡诈的手段在社会上索取钱财。初出茅庐时，他们往往吃亏上当，后来逐渐学会在尔虞我诈的恶劣环境中欺骗他人。他们对现实不满而又无可奈何，想出人头地而又玩世不恭。虽然偶尔也能发财致富，甚至成为社会上的头面人物，但他们不得不为此付出极大的精神代价。无穷无尽的流浪使他们到处都能看到社会的阴暗面，但他们并不想作出积极的反抗，而是采取了以恶抗恶的消极的生存方式。他们的命运浸染著浓重的悲剧色彩，脚下没有一条能够真正通向光明和幸福的路。从艺术上看，一个典型的流浪汉其实是一个复合型的人物形象。也就是说，那些频繁出现在欧美不同时代不同作品中的人物形象，如一个小丑、一个流浪诗人、一个无赖、一个土匪、一个浪子、一个小偷、一个暴徒、一个拦路强盗、一个乞丐、一个漂泊者，或者像莎士比亚笔下福斯塔夫式的一个撒谎者、一个吹牛大王、一个好心人、一个懦夫、一个机智的人、一个伪君子、一个道德哲学家、一个喜欢夸张的雄辩家，加上纪昂所说的文艺复兴时代流浪汉的三大先驱——漫游者、穷人与骗子……都为最初或后来的流浪汉形象提供了艺术原料。也就是说，一个典型的流浪汉形象，往往融合著上述各种人物形象的艺术基因。流浪汉是多少带有一些喜剧色彩的悲剧人物形象。他的喜剧性表现在行为方面，而他的悲剧性则表现在命运方面。流浪汉的言语行动常常是机智幽默的，富有喜剧色彩，但在追求理想生活的过程中，由于出身寒微、地位卑贱、力量薄弱，加上他常常采取以恶抗恶的生存方式，所以他忍受了许多屈辱，经历了许多失败。有的流浪汉偶尔或最后在物质生活方面获得了一点胜利，但只要透过现象看本质，就会发现，那不过是暂时的甚至是虚妄的胜利。小癞子最后依傍圣瓦尔铎的大神父解决了温饱问题，而且娶了大神父的女佣为妻，但大家都知道他背负著难以启齿的屈辱(大神父与女佣长期私通)，付出了惨重的精神代价；吉尔·布拉斯依靠自己的机智与才干，曾经获得了高位与财富，但他却逐步滑向了堕落的泥淖，到头来还是失去了一切。不过，在整个流浪过程中，流浪汉的所见所闻所思所感和他的坚持不懈的行动，犹如希腊神话中西西弗斯的巨石，带给读者的是极大的美学价值与精神价值。法国存在主义哲学家与文学家加缪在他的哲学随笔《西西弗斯神话》里，对西西弗斯的绝望处境与奋斗精神作出了富有哲理的描述。他同情西西弗斯的不幸命运，更欣赏西西弗斯的精神品格：“我看到这个人下山，朝着他不知尽头的痛苦，脚步沉重而均匀。”“造成他的痛苦的明智同时也造就了他的胜利。”他敢于正视那块巨石，敢于把一次次滚下山的巨石再一次次推上山顶，这决不是表明了他的无奈与愚笨，而是表明了他对不幸命运的蔑视与反抗，同时也是对一种荒诞的生存状态的蔑视与反抗。所以，加缪说道：“征服顶峰的斗争本身，足以充实人的心灵，应该设想西西弗斯是幸福的。”不过，这种幸福是一个冷漠的人在冷漠的世界体验到的幸福，等同于加缪的小说《局外人》的主人公莫尔索在临刑前夜以发泄满腔怒火的方式向神甫表达的幸福感受：“现在面对着这个充满了星光与默示的夜，第一次向这个冷漠的世界敞开了我的心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己......
CamilliaSanes人物简介
CamilliaSanesCamilliaSanes是一名制作人，代表作品有《塞莱斯蒂娜》、《LoveorWhatever》等。外文名：CamilliaSanes职业：制作人代表作品：塞莱斯蒂娜合作人物：何塞·里维拉
毕加索著名的画作有哪些
1.毕加索代表作：《亚威农少女》、《卡思维勒像》、《瓶子、玻璃杯和小提琴》 、《格尔尼卡》、《和平鸽》、《戴帽子男人的半身像》2.各作品简介：《亚威农少女》毕加索作，1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了一幅具有里程碑意义的著名杰作《亚威农少女》。这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚威农少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。《卡思维勒像》《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。《卡思维勒像》 是毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。张力。这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡思维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。《瓶子、玻璃杯和小提琴》《瓶子、玻璃杯和小提琴》进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。《格尔尼卡》《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画，305．5×782．3厘米，马德里索菲亚王妃艺术馆（Reina Sofía Art Museums）馆藏。毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望。《和平鸽》《和平鸽》是为联合国专门创作的世界友谊作品，从此和平鸽来代表和平。布拉克出生于塞纳河畔阿尔让特伊的一个漆工家庭，其父亲和祖父都是业余画家，这使他自幼便对绘画产生浓厚的兴趣。1893年，布拉克全家移居勒阿弗尔，不久他便在当地一所美术学校学习。1902年，他进入巴黎美术学校，受到博纳的指导，后又转入安贝尔学院。他于1904年创办了自己的画室。1905年在参观了秋季沙龙之后，他对野兽派绘画产生浓厚兴趣，遂在以后两年中参加了野兽派绘画运动。不过，他的作品却以其“安详如歌一样”的基调，与那种色彩强烈、笔法奔放而令人兴奋的地道的野兽派作品风格迥异。“他的性情极为平稳，因而不滥用野兽派画家陶醉其中的自由。”（雷蒙·柯尼亚等合著《现代绘画辞典》，人民美术出版社，1991年，第39页）。1907年，他与毕加索相识，深为其作品《亚维农的少女》所倾倒，两人遂成为至交，共同筹划起立体主义运动。 《戴帽子男人的半身像》《戴帽子的男人》是毕加索91岁高龄时所作，在此画完成的第二年，画家便与世长辞，因此，这幅画可视为毕加索晚年最为珍贵的画作之一。进入画面，中国水墨画的风格立即映入眼前，大笔触挥毫于纸面上，可想象画家在作画时，是何其的酣畅淋漓，画家在晚年还能保持如此的创作精力，实则难能可贵。这大概也是毕加索长时间内不断变换画风，在流派林立的20世纪画坛依然屹立不倒之原因所在。
萨拉曼卡的简介
萨拉曼卡Salamanca是西班牙内陆著名的旅游胜地之一，地处于西班牙的卡斯蒂利亚·莱昂自治区的最西南端，中央山脉地区之内。萨拉曼卡北邻萨莫拉和巴利阿多利德，东邻阿维拉，南靠卡塞雷斯，西与葡萄牙接壤。它的占地延伸至西班牙的南方高原，位于托尔梅斯河北岸。是著名的历史古城，原为伊比利人聚落，迦太基和罗马时代经济发达。八至十一世纪时为基督教徒和摩尔人的战场。1087—1102年间，基督教徒重新聚集。1253年至十六世纪末，一直为文化中心。多宏丽建筑、历史文物，有建于1140年的罗马式旧教堂、1513年的罗马式新教堂，新古典主义的阿纳亚学院、丁香塔、贝壳宫等。无论从萨拉曼卡城市的面积还是其现代化的发展，都会让人们认定它将成为下届国会和其他商务谈判等重要会议的所在地之最佳地点选择。在萨拉曼卡有着一些很不错的国会基础设施。它们的挺立，充分肯定了楼宇扩建行动提案的成功。在那些大楼中，特别突出具有代表性的是卡西利亚斯·里昂（CASTILLAYLEON，西班牙的十七个行政自治区之一）的国会宫。除了文化气息和一些人文景观，以及三个高尔夫球运动场，大自然公园的秀丽景色等等旅游胜地外，萨拉曼卡现代化的风格各异的饭店和大酒店超过五千家，它们的服务质量和舒适程度都得到了游客们的肯定和称赞，并且令人难忘。萨拉曼卡这不仅仅是因为它多年的学术历史，有着世界上最古老的大学，完备的基础设施，而且包含着其未来发展潜力。它的发展前景将超过以前所取得的成就。对于召开国会和一些重要的商务谈判等会议问题上，萨拉曼卡国会办公室提供了所有必要的专业设备。我们采用了协商的办法，尽可能地展现出城市最佳的准备，能够提供安全的保障和全面周到的服务。国会基础设施：萨拉曼卡是具有举行国会和一些重要会议的完善特殊设备的城市之一。卡西利亚斯·里昂国会和展览会宫；艺术剧和音乐中心（CAEM）；各个饭店的会议室。 有三位人物促成了萨拉曼卡在中世纪的繁荣。第一位是贝尔纳多·德尔卡皮奥，这是个传奇式的英雄人物，后来还不断出现在西班牙文学中。第二位是勃艮第的雷蒙，11世纪末他促成了该城的大规模扩建，当时，卡期蒂利亚人、加里西亚人、莫扎勒布人、犹太人和法兰克人纷纷向该城移民，封建制度的法律结构和疆域结构也在同一时期有了明确的规定。熙德的收师赫罗尼莫主教则曾负责该城的教会组织，并开始致力于大教堂的建造工作。在与萨拉曼卡有联系的诸多文学人物中，有两个名字已家喻户晓，那便是托尔梅斯河上的小拉撒路和塞莱斯蒂娜。《托尔梅斯河上的小拉撒路》是位佚名作家用第一人称写的奇遇记，发表于1544年。正如其姓名所暗示的那样，行为独立不羁的主人公出生在托尔梅斯河河边，他的一生是尽力不让自己由于道德问题或高尚情操而活得太累。这部小说标志着西班牙流浪汉文学的诞生，同时也成了现代小说的源头之一。至于《塞莱斯蒂娜》（《卡里斯托与梅丽贝娅的悲喜剧》）（1499），则大约是费尔南多·德·罗哈斯在萨拉曼卡写下的作品，由于其中那一对悲剧情侣以及专事牵线搭桥的老媒婆塞莱斯蒂娜这一令人难以忘怀的人物，而成为现代戏剧最重要的先驱之一。
萨拉曼卡古城的文学人物
在与萨拉曼卡有联系的诸多文学人物中，有两个名字已家喻户晓，那便是托尔梅斯河上的小拉撒路和塞莱斯蒂娜。《托尔梅斯河上的小拉撒路》是位佚名作家用第一人称写的奇遇记，发表于1544年。正如其姓名所暗示的那样，行为独立不羁的主人公出生在托尔梅斯河河边，他的一生是尽力不让自己由于道德问题或高尚情操而活得太累。这部小说标志着西班牙流浪汉文学的诞生，同时也成了现代小说的源头之一。至于《塞莱斯蒂娜》或《卡里斯托与梅丽贝娅的悲喜剧》（1499年），则大约是费尔南多·德·罗哈斯在萨拉曼卡写下的作品，由于其中那一对悲剧情侣以及专事牵线搭桥的老媒婆塞莱斯蒂娜这一令人难以忘怀的人物，而成为现代戏剧最重要的先驱之一。使萨拉曼卡名声大震的第一位人物则是大学生形象。在“黄金世纪”的西班牙，在那么多的小说和戏剧中出头露面担任主角的大学生形象总来自萨拉曼卡。一般而言，这位学生好斗嘴，喜游荡，但首要的是必定青春活力迸发，喜欢一种多事的文学生涯，直到19世纪时何塞·德·埃斯普龙塞达-德尔加多笔下的《萨拉曼卡的学生》，一直绵延不绝。即便今天，充满青春活力也依然是萨拉曼卡生活和文化生活的标志，那里半数以上的居民年龄都在30岁以下。
萨拉曼卡大学的历史名人
萨拉曼卡在历史上首次出现时名为埃尔曼蒂凯，那是在记述该城于公元前220年被汉尼拔所率之迦太基军队攻陷的一篇文章中。该城罗马古桥上的石牛（市徽表面也饰有石牛图案）即为那一时期的遗产，他们常在托尔梅斯河两岸放牧牲口。据说这座古桥本身系图拉真皇帝所建，但仅有靠近市区一端的15个桥拱的建筑年代可以追溯到公元1世纪，其余则是在该桥毁于洪水之后于16和17世纪扩建的。从公元三世纪罗马统治崩溃至11世纪移民重新流入该市的这段时间里，除罗马时期和中世纪的防御土墙残余、托尔梅斯河上的这座古桥及其石牛外，没有再留下什么重要的东西。有三位人物促成了萨拉曼卡在中世纪的繁荣。第一位是贝尔纳多·德尔卡皮奥，这是个传奇式的英雄人物，后来还不断出现在西班牙文学中。第二位是勃艮第的雷蒙，11世纪末他促成了该城的大规模扩建，当时，卡期蒂利亚人、加里西亚人、莫扎勒布人、犹太人和法兰克人纷纷向该城移民，封建制度的法律结构和疆域结构也在同一时期有了明确的规定。熙德的牧师赫罗尼莫主教则曾负责该城的教会组织，并开始致力于大教堂的建造工作。在与萨拉曼卡有联系的诸多文学人物中，有两个名字已家喻户晓，那便是托尔梅斯河上的小拉撒路和塞莱斯蒂娜。《托尔梅斯河上的小拉撒路》是位佚名作家用第一人称写的奇遇记，发表于1544年。正如其姓名所暗示的那样，行为独立不羁的主人公出生在托尔梅斯河河边，他的一生是尽力不让自己由于道德问题或高尚情操而活得太累。这部小说标志着西班牙流浪汉文学的诞生，同时也成了现代小说的源头之一。至于《塞莱斯蒂娜》或《卡里斯托与梅丽贝娅的悲喜剧》（1499年），则大约是费尔南多·德·罗哈斯在萨拉曼卡写下的作品，由于其中那一对悲剧情侣以及专事牵线搭桥的老媒婆塞莱斯蒂娜这一令人难以忘怀的人物，而成为现代戏剧最重要的先驱之一。
这是个传奇0.5.01完整攻略全任务+成就完美指南
这是个传奇(What a legend)0.5.01完整攻略。本作是一款画风为动漫题材的互动剧情类游戏。游戏中的可交互角色较多，下面带来全部任务以及成就的完美攻略，供各位玩家们参考。0.5.01完整攻略时间划分：早上，下午，黄昏，晚上，深夜主线任务：(涉及瑟琳娜、拉娜、西蒙妮、萝丝、戈米拉5个人物剧情及动画解锁)打开门当然让她进来点击城门假装你们之前见过上床睡觉(成就：胸部艺术家、伪装大师)小地图去桥，进入城门，撒谎桥上思考，藏在灌木丛，点左面城墙下灌木丛去深木林河边点石头脱衣服洗澡回到桥上思考，爬墙点左面城墙彩带。点击城墙，(点击左上跳过时间)到晚上，点城墙爬墙回到桥上思考，让守卫喝醉点桥边乞丐，专注于酒瓶去深木林找吉普赛人回帐篷，打开箱子，拿水晶球，捡起水晶球放回原位，捡起碎片(可以直接在背包中点碎片查看帮助)月梅兔子烧食谱1.去深林精灵小道路牌左面采集月梅(只能黄昏和深夜可以采集)。2.去森林对话朱尼尔(只在早上和黄昏在森林)，回帐篷，制作花冠图纸选第二个设计图，早上找朱尼尔对话花冠获得鲜花，回帐篷，点柜子抽屉，使用工具制作花冠。早上去深林对话朱尼尔花冠，获得兔子。(成就：夫妻治疗师)3.去村庄牧羊女小屋，点地上奶罐，深夜点击羊圈门，深夜在去一次，早上去牧羊女小屋右面草垛对话牧羊女羊奶，回牧羊女小屋点奶罐，获得羊奶。(成就：私家侦探)4.去城门剧情后在藏一次灌木丛，去左面城墙捡起盐。5.早上去樵夫小屋点屋子旁边木头，选个完美的。获得木头。材料收集完成后交给萝丝，获得月梅兔子烧(成就：美食家)白天桥上对话拉娜，恶魔红酒，隔天桥上对话拉娜，进入城市。对话牧羊女霍莉，毛毛手早上到桥上点击城门，桥上思考，爬进城市。早上到桥上点击城门，桥上思考，一个出色的伪装回帐篷，制作图纸，羊皮外套，羊皮外套:1.早上河边偷取桃金娘外套，提供帮助。2.下午在树下对话牧羊女霍莉，获得羊毛，3.对话萝丝，胶水获得空瓶子，去深林点击性感的树，打它，树也需要拥抱(成就：树木拥抱者)，树液装满后回去找萝丝对话胶水，(可重复)材料收集完成后帐篷制作羊皮外套，早上去城门，继续桥上思考，雄性升级，去深木林洞穴门口捡起动物头骨，舔干净。回帐篷睡觉，点镜子对话公主，制作台升级羊皮外套早上去城门(成就：有角的动物)进入城内后对话安妮，(成就：在城里)点击安妮旁边的门(随便选，反正都会被抓进牢里)点击牢门，牢房左面墙上的洞，继续点左面的洞，拿戒指，点击右面墙上的洞(成就：好奇心的荣耀)点击牢门出去回到桥上对话拉娜晚上帐篷点箱子镜子对话公主瑟琳娜点击封泥打开信，(成就：获奖)深夜使用镜子上床睡觉，早上瑟琳娜对话剧情去桥上点左面纸条，去村庄诅咒神殿，点左面酒瓶绕到后面，(随便选择)早上醒来，去桥上找拉娜，打开马车门，对话西蒙妮，我不同意，晚上左面城墙下见西蒙妮第二天去诅咒神殿，点门口玫瑰花 ，去神殿后面，摘玫瑰花晚上去左面城墙下见西蒙妮，爬上城墙，点吊袜带，早上或者下午去桥上与西蒙妮约会，(成就：模拟约会)晚上继续去左面城墙下，爬上城墙(成就：合法公民)西蒙妮剧情完结，点左面上树，掉入神殿内，拾取左面恶魔红酒，点左面的门，点左面的门，点楼梯上楼，(诅咒神殿床位解锁)上床睡觉，醒来后去桥上对话拉娜，使用通行证点路牌市场，地牢，返回去市政厅，点右面箭头去市政厅后面，思考：1.偷口袋白天市政厅后面对话拉娜，拿宝石，(成就：神偷、得偿所愿、等级提升)下楼，和鬼说话，点击书，点击印泥，返回神殿睡觉，地牢对话拉娜，对话被囚禁的拉娜，去神殿床下拿酒瓶，去塞夫房间拿沙漏去帐篷点镜子对话瑟琳娜得到魔法书，回到神殿对话塞夫，拿袋子，(成就：一个巫师)深夜去地牢对话拉娜，上床睡觉去神殿书房，我们开始吧，点击地牢门，(成就：越狱)，随便选择，(成就：有房者)回帐篷，点镜子对话瑟琳娜深夜去市场点酒桶，(成就：深夜表演秀)主线全部完成。支线任务：1：桃金娘早上去河边点石头，然后点旁边芦苇，(成就：水肺潜水员)下午去樵夫小屋，点击门，点桌子上的汤，做一些英勇的事，黄昏去樵夫小屋对话桃金娘，当然接受了，点房门左面水桶，(解锁新床位：桃金娘家)在桃金娘家睡觉醒来后上楼，对话桃金娘，思考：1，狼学专家去森林对话朱尼尔，道歉，继续对话，桃金娘的狼，选母鸡茶，晚上去桃金娘家点壁炉里的锅，上楼将茶拿给桃金娘，睡觉。思考：2，一件武器去森林对话朱尼尔，我能借你的弓吗?下午去樵夫小屋门口对话朱尼尔，思考：3，设计陷阱对话桃金娘，我们设计陷阱吧(获得设计图)1，拿桃金娘家新床位旁地上枕头2，上楼拿柜子上绳子3，拿樵夫小屋门口拖把回帐篷制作桃金娘的诱饵，黄昏对话桃金娘，假人准备好了，点击狼，(成就：第一滴血)剧情后，思考：1，租金下午对话桃金娘，租金，点地上玩具，思考：2，伐木工人在桃金娘家睡觉，醒来后出门，点墙边木柴堆，进屋睡觉，我当然愿意，点木墩上斧子，(成就：伐木工)随便选择，点门，上楼，道歉，思考：3，玩具制造者出门捡起桃金娘扔出窗外的玩具，黄昏后对话萝丝，玩具生意，睡觉黄昏后对话萝丝，桃金娘的新玩具，去村庄水井边，把广告贴在广告牌上，回桃金娘家睡觉，(成就：玩具总动员)(解锁新床位：桃金娘的床)黄昏后对话桃金娘，找萝丝看手相，和她一起去，睡觉早上出门点左面旅行包，前往山洞，(成就：暴雪娱乐)，前往许愿树，随便选择，随便选择，(成就：绝岭雄风)我也爱你啊，早上去河边点石头，晚上桃金娘家二楼对话桃金娘，2：玛普尔去深林，点精灵小道路牌，帮助她，第二天晚上，去精灵小道，吃掉树屋上面蘑菇，(成就：亲爱的，我变小了)第二天去精灵小道，思考：1，也许她在撒谎，晚上点树屋门思考：2，朱尼尔早上对话朱尼尔，帮助精灵，去精灵小道对话玛普尔思考：3，让我去问问更聪明的人黄昏后对话萝丝，帮助精灵去神殿对话塞夫，帮助精灵回精灵小道对话玛普尔隔天继续对话玛普尔隔天晚上对话玛普尔(解锁新床位：精灵小道)3：萝丝主线任务制作胶水完成后再去制作一次胶水4：霍莉黄昏去村庄水井，隔天下午去牧羊女家对话亚伯，塞莱斯蒂娜在井边，帮助他，做点什么，隔天去水井边思考：1，和塞莱斯蒂娜讲道理去媒人家，上午去城门对话沃尔多，(成就：海滩救生员)思考：2，胜利与假装和霍莉对话，晚上去泥滩对话霍莉，掰手腕，分散她的注意力隔天晚上去泥滩选泥坑摔跤，思考：3，偷走文明书对话霍莉，偷文明书，晚上去树下见霍莉，翻窗，点壁炉下饼干，点桌子，隔天晚上去水井，点石头，晚上去媒人家对话塞莱斯蒂娜，和沃尔多的见面，点桌子，吃饼干，点文明书，黄昏去水井对话塞莱斯蒂娜和格莱塔，(成就：精心打扮)，是的，结婚。捡起眼镜，点塞莱斯蒂娜，(成就：美女与野兽)隔天晚上树下见霍莉隔天对话霍莉，我要挑战你晚上去泥滩挑战霍莉(成就：职业摔跤手)，点水井，点石头。5：塞莱斯蒂娜(完成成就美女与野兽解锁人物后)下午牧羊女家门口对话亚伯，眼镜，晚上去媒人家对话，按摩6：兰伯特(秘密卡片任务)早上去牧羊女小屋旁边树下对话兰伯特兰伯特照片集1.精灵小道树后面2.桥左面河里的芦苇3.点击帐篷箱子里的镜子，右面柱子后面4.地牢中间的门里面5.樵夫小屋点窗户，对面窗户6.牧羊女谷仓上面7.左面城墙城垛上面8.市政厅后面信件旁9.吉普赛人马车左面灌木后面安妮的朋友白天去卡恩港，点门口铃铛宠物园(狐狸)晚上去森林点击羽毛去精灵小道点击羽毛，隔天精灵小道点灌木丛至此本版本所有任务，成就，全部完成，可在帐篷箱子里水晶球查看。
塞莱斯蒂娜的内容简介
La Celestina青年骑士卡利斯托爱上了贵族少女格利别耶，许以重金请专门拉皮条的塞莱斯蒂娜替他们安排幽会。塞莱斯蒂娜贪恋金钱，果然安排他们幽会了几次。结局是塞莱斯蒂娜被杀身亡，卡利斯托坠梯而死，格利别耶自杀殒命。这部长篇对话体小说，对于恋爱之中青年男女的心理，对于那个时代的社会时尚、习俗、观念都有十分真实和洞察入微的描写，并成功地塑造了下层社会贫穷妇女塞莱斯蒂娜的形象，一反中世纪教会的道德观念，是西班牙中世纪最优秀的长篇巨著。《塞莱斯蒂娜》或《卡里斯托与梅丽贝娅的悲喜剧》（1499），大约是费尔南多·德·罗哈斯在萨拉曼卡写下的作品，由于其中那一对悲剧情侣以及专事牵线搭桥的老媒婆塞莱斯蒂娜这一令人难以忘怀的人物，而成为现代戏剧最重要的先驱之一。一对青年男女冲破中世纪宗教思想和封建礼教的羁绊，勇敢地追求恋爱自由和个人幸福。这是一部被普遍视为对话体小说的悲喜剧，标志着西班牙中世纪文学的终结与文艺复兴时期文学的开端。有人视之为仅次于《堂吉诃德》的西班牙文学中最伟大的杰作。
