本文目录
- 如何理解弗兰克赖特的草原式风格与有机建筑理论
- 浅析赖特的“有机建筑”及其对室内设计发展的影响|赖特有机建筑
- 美式赖特建筑风格是什么样的风格特点是什么
- 赖特所属流派和设计思想
- 赖特建筑风格是什么样的
- 什么是赖特风格
- 弗兰克·劳埃德·赖特的设计理念、建筑思想
- 赖特的建筑创作具有哪些风格
如何理解弗兰克赖特的草原式风格与有机建筑理论
这两个概念都与美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特有关。在赖特进行建筑实践的不同时期，风格几经变化。第一阶段鼎盛于约1900年，草原式住宅表现了它的特征。狭长低矮的建筑，有着宽阔大出檐的缓坡屋顶和连排的窗孔，强调了与场地的水平联系。其代表作有“塔里埃森（Taliesin）”即他的住宅和学校。第二阶段试验使用某种新的建筑语言，以几何形为基础，诸如六角形、八角形、圆形和弧形。古根海姆博物馆的螺旋形是这一时期最著名的作品。第三阶段始于有创新意义的住宅设计，如流水别墅。追求建筑的形式、构成以及与之有关的各种问题的解决，都要力求依照大自然所启示的道理行事。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
浅析赖特的“有机建筑”及其对室内设计发展的影响|赖特有机建筑
摘 要：随着世界各个国家和地区经济贸易往来的增多，文化日益繁荣，室内设计文化受到了现代主义设计思潮的影响,室内设计的发展呈现出了一体化的趋势。本文从室内设计的角度对赖特的“有机建筑”进行了分析，通过对“有机建筑”概念的研究，这一理论可集中归纳为整体性与统一性的设计观；功能至上，形式追随功能的设计原则；以人为本的设计理念以及自然生态的设计思想等。赖特建筑设计思想影响着室内设计的发展。时室内设计应以“人性化”为设计前提，以满足功能需求为出发点，对空间进行灵活处理，同时兼顾技术、艺术、文化、生态，进而创造出适合人居住的室内空间。 关键词：赖特风格 有机建筑 室内设计 整体性 人性 功能 环境 绪论：衣、食、住、行是人类最基本的四大需求,其中，住始终是风头浪尖的话题。建筑设计是一种综合理论体系，室内设计的质量好坏与人们的生活息息相关。古今中外，人们对室内设计的研究和探索从来没有停止过。赖特是一位美国现代主义建筑大师，他所提出的 “有机建筑”概念影响了后来建筑界的发展，甚至影响着室内设计这一新兴行业的发展方向。本文侧重从赖特思想对与室内设计发展的影响着手，与以往的从建筑设计的角度观察有多不同。因此，对于他的设计思想和设计理念的研究和分析，对于室内设计的发展具有重要的实践意义。 “有机建筑”论 赖特最著名的便是“有机建筑论”。作为“有机建筑”流派中的代表性人物，有机建筑具体体现为建筑的内在功能和目的、与环境的协调、体现材料的本性等方面。他认为建筑师应该充分的考虑到人的需要和情感，任何设计概念的提出都要与当地的自然环境去协调。他认为有机建筑的两个基本原则是: 第一、活的建筑，赖特认为“建筑就应该像从土地上长出来的一样。”这种活的建筑应该是人类生活真实写照的有机整体。这种建筑概念可以使设计者摆脱传统的束缚，并且能够使之充分考虑到任何一栋建筑的独特自然、文化、技术等条件，从而采取相应的对策最终获得自然的结果。在本身寻求解决问题的方法更有利于设计者涌现好的构思和创意。 第二、整体性，他认为建筑是由内而外的统一，同时建筑应该是与自然统一的，让自然成为建筑的一部分。只有建筑的形式和空间相互作用时才能实现整体目标。建筑是技术与艺术的的统一，应该充分考虑到建筑结构、建筑材料、形式外观、艺术手法等因素，并在此基础上将这些因素融为一体，力求达到合情合理。赖特建筑由内到外都有自己的理念贯穿于局部，使每个局部都相互关联进而成为一个有机的不解分割的部分。 赖特思想对室内设计发展的影响 建筑设计与室内设计不可分割，室内设计风格应该追寻建筑风格，室内设计所涉及的各个环节和因素都应该依赖于建筑设计。建筑设计同时可以反映室内设计。建筑空间的变化影响着整个室内的布局和规划。赖特的“有机建筑”对于室内设计的发展产生了深刻的影响，主要有以下几个方面： （一）整体性和统一性的设计观 “有机建筑”的概念认为建筑设计应该具有整体性和统一性，室内设计也是如此，室内设计工作做的是否到位也关乎着使用者的生活和工作质量。赖特曾经试图利用建筑结构的可塑性和连续性来实现建筑的整体性。他解释，这种可塑性包括平面和空间的灵活运用，连续性是指墙、楼面、平顶既各为自身又是其他方面的连续和延伸，尤其是结构的处理上明确分解的梁柱体系。在室内设计工作中应该充分考虑原建筑的优缺点，并且综合分析各种因素环节以保证整体设计的整体性和统一性。 （二）功能至上，形式追随功能的设计原则 赖特的有机建筑注重功能，外观大多数具有简洁的形体，内部空间因流动而使各个功能分区划分很明确，体现了内在的功能和目的对于建筑的重要性。室内空间功能的设计是整个空间组合划分前提，建筑作为一个容器，容纳着人们的工作和生活等方方面面，因此室内设计应该研究使用者的行为习惯和实际需求，这样才能提出合理的空间规划和组织方式。形式追随功能从本质上讲，实用性比装饰性更重要。功能设计的最终目的是满足使用者的需求，室内功能设计的工作最基本的出发点是实用。功能设计没有标准去应用到任何场所，但是功能设计的原则是合情合理。 （三）以人为本的设计理念 赖特提出的“有机建筑”强调考虑的是人的需要和情感，建筑本身就是人类生活的真实写照。室内设计主要是研究室内环境与人的关系，对象是人，对于建筑空间的在改造利用目的也是为了提供适宜的室内环境。室内设计应该从人的生理活动特点出发考虑，并用造型手法对空间进行改造利用。 （四）自然生态的设计思想 无论是赖特的“有机建筑”还是“草原式住宅”的概念，都有一个突出的特色就是建筑与周围环境协调。他不仅强调对自然材料的运用，还特别指出了建筑应对外部自然理解和尊重。室内设计发展到今天，“自然风格”“绿色设计”、“环保设计”等新鲜词汇我们已不再陌生。绿植、水体、天然材料的巧妙运用在室内设计过程中也占据了重要的作用，这一设计观念也符合了室内设计未来的必然发展趋势。 结论：本文在对赖特“有机建筑”理论的分析和研究的基础上，汲取了宝贵的经验，值得我们去借鉴和参考，引发了我们对室内设计的深深思考，通过对赖特观点的总结和归纳，发散了我们的设计思维，丰富了我们的设计内容，更重要的是增长了我们继续研究的动力，也为日后设计师们的成长和发展提供了典范，有利于对室内设计领域进行更深一步的研究和和探索。只有这样，才能真正的实现室内设计的宗旨，为人们提供一个温馨、轻松的居室环境。 参考文献： 张绮曼,郑曙旸.第1版.中国建筑工业出版社，1991. 文健.建筑与室内设计的风格与流派.第1版. 清华大学出版社，北京交通大学出版社.2007. 刘盛璜.人体工程学与室内设计. 第2版.中国建筑工业出版社，2004. 贾志林.绿色设计装饰装修天地杂志社，2001. 常怀生.环境心理学与室内设计.第1版.中国建筑工业出版社，2003. 王振复. 中国建筑的文化历程. 第1版.上海人民出版社 , 2000. 李朝阳.室内空间设计.第2版.中国建筑工业出版社，2005
美式赖特建筑风格是什么样的风格特点是什么
赖特风格讲求人与自然的有机结合和谐共存，一般用于别墅上，主要体现在建筑和景观的紧密结合，景观优势更好，建筑本身在竖向结构之外加入经典的横向线条，形成将景观随手引入的居住效果，最著名的流水别墅也都是出自这种经典的建筑风格。另外，北新·御龙湾二、三街区的洋房产品，其建筑风格采用的也是美式赖特建筑风格。
赖特所属流派和设计思想
赖特提出“有机建筑”理论,它是现代主义建筑的一个派别.个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的.同样地每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理.赖特主张设计每一个建筑,都应该根据各自特有的客观条件,形成一个理念,把这个理念由内到外,贯穿于建筑的每一个局部,使每一个局部都互相关联,成为整体不可分割的组成部分. .他认为建筑之所以为建筑,其实质在于它的内部空间.他倡导着眼于内部空间效果来进行设计,“有生于无”,屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位,应服从所设想的空间效果.这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念,为建筑学开辟了新的境界. 这种思想的核心是“道法自然”,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然.自然界是有机的,因而取名为“有机建筑”. 这个流派主张建筑应与大自然和谐,就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展,把大自然景色引进室内
赖特建筑风格是什么样的
巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。法国古典主义建筑法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。功能主义建筑功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重功能的，但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。十九世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式随从功能”的口号，认为“功能不变，形式就不变”。沙利文根据功能特征把他设计的高层公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是公室为一段，顶部设备层为一段，这成了当时高层公楼的典型。古典复兴建筑古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件。古罗马建筑古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。浪漫主义建筑浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。罗曼建筑罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。洛可可风格洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。文艺复兴建筑文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。现代主义建筑现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。后现代主义建筑20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。有机建筑有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。折衷主义建筑折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。随着社会的发展，需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在十九世纪，交通的便利，考古学的进展，出版事业的发达，加上摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。
什么是赖特风格
1、赖特建造的所有建筑，无论大小，都是建造在一种单元体系的基础上的。一个有无限变化的设计可以创建在一个简单的栅格系统上； 2、而单元体系能暗示一个三维空间。这个体系的标准既要便于建造又要经济实惠。建筑物的构件按这个体系插入布置，使外部空间、内部空间、窗及其他开口、平台、汽车停车坪等等成为有秩序和内在联系的整体； 3、美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制定的，与草原式住宅相比美国风住宅的单元体系更为灵活，从而使建筑空间与自然环境更易于结合； 4、美国风住宅还采用了许多独特的技术措施，如：利用地面垫层埋设暖水管道供热，即赖特所谓的重力热，采用夹心板墙为主要结构材料； 5、美国风住宅造价经济、简洁实用、施工迅速简便还有一种现代的自然美。而且，它还可以根据户主、环境、气候、材料而灵活应变，适应美国中小城镇小康之家的经济能力和生活方式，因此受到了广泛的欢迎。
弗兰克·劳埃德·赖特的设计理念、建筑思想
赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室、起居室、餐橱、浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺·塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。终其一生，赖特提出了许多建筑设计理念： 现代建筑运动中的“有机建筑”这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”（house on the mesa）的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑 。从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人合一的最高境界 。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁。流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切，他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品，但夫曼能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力 。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度，浓缩地表当前由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿插推移的空间手法，交错融合的稀世之作 。总的来说，有机建筑是建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。赖特提出六个原则，即：（1）简练应该是艺术性的检验标准；（2）建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；（3）建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”（4）建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；（5）建筑材料本质的表达；（6）建筑中精神的统一和完整性。有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干(trunk)，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。赖特称这为有机建筑。
赖特的建筑创作具有哪些风格
赖特(FrankLioyd’Wright)1867年出生于美国威斯康星州。父亲是个律师。1886年他在威斯康星大学读了两个学期，休学去了芝加哥，先是在席斯比尔建筑事务所谋事，后来进了沙利文的建筑事务所。1893年后，开始建立自己个人的事务所。从19世纪末到20世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康星州、伊利诺斯州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”。1904年建造了纽约州布法罗市的拉金公司大楼。1908年在美国芝加哥设计的卢比住宅是其早期代表作之一。1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店。赖特在美国伊利诺斯州建造的“稀奇的小屋子”是他22岁时借钱开始兴建的。1936年赖特设计建造了流水别墅。1937年提出面向中产阶级的“美国风格”住宅建筑。1938年起，他在亚利桑那州普林格林建造了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。在赖特看来，美是“上帝和大自然在相关的领域中的汇合”，“西塔里埃森”就是这句话的注释。纽约的古根汉姆博物馆，是赖特在纽约设计的惟一建筑。这个建筑1952年开始设计，1956年开始建设，但直到1959年10月才建成开幕，赖特在这一年的春天刚刚去世。赖特在建筑创作中，强调建筑的生长与变化，形成了有机建筑设计哲学。他是20世纪美国的一位建筑大师，在世界上享有盛誉。
