本文目录
- 宇宙的外面是什么，是否像套娃那样，那岂不套个没完
- 比如说一部港剧本来说的粤语，口型也对，那我们看另一个中文版的时候他们的口型也对这是怎么办到的
- （ ）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功能
- 新闻类节目音像编辑应遵循哪些基本原则
- 汉字为什么这么特别，和世界上绝大多数文字都不一样吗
- 蒙太奇效应是怎么回事
- 什么是电视的蒙太奇效应
宇宙的外面是什么，是否像套娃那样，那岂不套个没完
不会。宇宙中存在套娃结构，一层套一层，但是并不能无限套下去。因为，人类的意识是蒙太奇效应，人类对宇宙的感知是片段感知，就是把不同的片段连续起来，形成我们意识里面的连续性画面。所以所有的意识都基于最小的片段，如果没有最小的套娃，人类意识就不可能形成。最小的套娃已经被找到了，叫做普朗克单位。低于这个单位，无法被人类感知。最大的套娃被称作宇宙。即时间和空间。上下四方，古往今来。如同一个教室，里面有无穷的椅子，我们数不过来，但是我们可以用无穷的人来计算这个无穷的椅子，让每个桌子椅子上都坐一个人，然后看看还有多少个椅子没有坐满，最终得到宇宙的数字。所以这个无穷大也是可以被确定的。宇宙外面有什么，应该是什么都没有。因为宇宙外面不能套其他的东西了。我们无法感知到。就如同最小的片段无法形成意识一样。宇宙之外，啥都不是。
比如说一部港剧本来说的粤语，口型也对，那我们看另一个中文版的时候他们的口型也对这是怎么办到的
都是汉语，有一部分口形是可以基本对上的，但仔细看也有很多是对不上的，因为有的方言语法是无法直译成普通话的。让你感觉口形一致，一是蒙太奇效应，二是配音人员的专业精神。
（ ）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功能
【答案】：B苏联蒙太奇学派是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。库里肖夫通过实验说明了“创作性摄影”等的蒙太奇效应，同时说明了电影蒙太奇的叙事功能。
新闻类节目音像编辑应遵循哪些基本原则
从不同的角度出发，就可以提出不同的原则，节目的内容与传播方式不同，原则的适应性也不同。就新闻性节目而言，如下基本原则是相对更为重要的：(1)真实性原则。真实性原则是一切新闻类节目的基本原则，任何规则、规律的考量都不能作为违背真实性原则的理由。对新闻性节目而言，必须体现内容优先原则。一切传播规律与表现手段，都是为内容的传播服务的。(2)目的性原则。传播的目的性原则反映的是传播者的意志，是媒介倾向性的体现。新闻信息的传播，在阶级社会中绝非客观、中立，而是依据传播者的立场、方针、价值取向所进行的有目的的传播，包含着对传播效果的考量，它必然地体现在的选汰过程当中。(3)客观性原则。客观事物的发展变化有其自身的轨迹，它是我们展示事物变化过程的基本线索。对事实的叙述传达，尽管我们可以采取倒叙、插叙、多线索并进等各种叙事策略，可以采取各种事件和空间压缩的手段，但在新闻性节目的具体叙述段落中，客观对象发展变化的自然顺序是不能随意改变的，随意的改变会将对象改得面目全非。(4)逻辑性原则。逻辑是人类在长期实践中形成的把握认识对象的关系的思维范式，是客观事物变化规律在人类意识中的形式化的形态，对以分析、概括等理性整合为构成方式的表达式节目形态而言，逻辑性是传达、接受与理解的桥梁。(5)兴趣原则。人类接受信息是受其主体结构的制约的，其注意力的方向是受主观兴趣引导的。因此，顺应受众注意力的变化，实际上就是顺应受众的接受心理。影像过程中遵循兴趣的引导，往往是提高传播效果的捷径。在结构层次，通过延宕来制造和保持悬念，调动受众的兴趣，同样是兴趣原则的灵活运用。(6)控制蒙太奇效应原则。过程就是信息组合的过程，产生蒙太奇效应是不可避免的。但是，在新闻类节目时，要控制各构成要素结合时可能产生的蒙太奇效应，防止其可能产生的歧义，以保证信息的准确传达。(7)生理适应性原则。人类对声光刺激，都有一定的生理接受限度，过强或过弱，都不利于对信息的接收。因此，顺应受众对视听信号接收的生理要求和习惯，是音像过程中必须时刻注意的问题。许多技巧，实际上也都是利用人类生理接受的特点而设计的。因此，除了特殊的需要，要防止声音忽大忽小，亮度忽强忽弱，画面忽实忽虚，晃动不定等。
汉字为什么这么特别，和世界上绝大多数文字都不一样吗
1汉字的蒙太奇效应
汉字可以创造电影的蒙太奇效果。汉字的结构是复杂的，许多汉字既需要语音又需要表意文字，还没有像留声机一样在形式和时态变化时发挥词类转换的功能。有人认为这种文字弱化了汉字的叙事功能和逻辑性，但对于诗歌而言，词的灵活变化却成了诗歌艺术的一大帮手。在汉语中，语序或语境决定了词类和功能的变化。因此，形容词作为动词的词性变化是很常见的，如“春风青江南岸”、“商人更注重利润和离开”、“红樱桃、绿香蕉”、“欲穷千里，上更高一层”等，几个并列的名词可以产生电影般的蒙太奇效果，如《老树啼干藤，小桥流水，古道西风马》，以极大的时空感反映了秋高气爽的秋景下的秋郊风光，用景物的凄凉来传达游人的凄凉心情，它就像“三面荷花四面，一城半城红山”，如电影画面的切换，视觉的和弦给人无限的联想空间，抒情意味强烈。
如果汉语和英语一样，每个句子都需要一个主语和一个限定动词，或者介词家族不能省略，那么我们的诗歌就不会是现在的形式。为什么？汉字是象形文字，是空间的。视觉印象在意义上没有先后的区别，可以相互渗透。留声机是一个线性表达式，它是线性的。其语序和逻辑性要求严格，否则容易造成内容的遗漏和失真。因此，只有中国人才能写出“鸡鸣毛店，人迹板桥霜”，“香米啄余鹦鹉粒，鸟栖老凤凰枝”的诗句，这是杂乱无章，无视语法规则，但仍有意味深长的诗句。
2汉字的文化积淀
汉字不会因为发音的变化而改变。汉字从古到今的变化遵循其内在逻辑，承载着中华民族的文化内涵。这一特性创造了图像符号（代码）的定制日常表达。
瑞士语言学家索绪尔以语言为符号，划分句子片段和联想关系，即语序轴和联想轴。语序轴是一个组合语言的程序，关联轴是一系列类似于语序轴上的语言的语言。在漫长的文化过程中，有些语言除了表层意义外，还能让人联想到其前辈的意义，从而产生深邃而遥远的意义，与读者产生一种默契。在诗歌中，月亮不再是单纯的天体，而是怀旧、相思、理想的载体。比如，“美”不仅仅是指美女，还具有理想或自尊和高品质的含义。
许多汉字的基本意思是可以延续的，并且不断地衍生出新的意义。与汉字的读音不同，普通汉字保持在4000字左右，一词多义成为必然现象。有了这一点，再加上押韵，汉字就可以玩各种“人物游戏”，达到转喻、双关等多重效果。它们可以用在《红楼梦》等名著中，也可以用在广告语言中。
蒙太奇效应是怎么回事
蒙太奇是法语montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。用在电影艺术中表示镜头的剪辑、组合，即镜头的组合关系和联系方法，是国际通用的电影术语。
什么是电视的蒙太奇效应
恩，我说的这些内容是今天刚刚考完的影视美学的相关笔记。 这些话是以电影为对象来说的，其实影视是不分家的。况且，电影的地位是高于电视的。 如果觉得有用就参考一下吧！ 定义：蒙太奇是法语montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。用在电影艺术中表示镜头的剪辑、组合，即镜头的组合关系和联系方法，是国际通用的电影术语。 苏联蒙太奇理论 ⑴库里肖夫（1899—1970）前苏联蒙太奇学派创始人 库里肖夫效应： 莫兹尤辛一张没有特定表情的脸 + 一盆汤 → 如饥似渴 + 一口棺材→ 沉痛欲绝 + 一个小女孩→ 和蔼可亲 库里肖夫借助此项实验证明：有目的的将不同镜头加以并列，便可获得一种新的涵义，一种新的艺术的质。 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是，造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。 创造性地理的蒙太奇： ①一个青年男子从左向右走来 ②一个青年女子从右向左走来 ③他们相遇了握手，青年男子用手指点着 ④一幢有宽阔台阶的白色大建筑物 ⑤两个人走向台阶 观众看到这个剪辑段落的印象是：两位相互认识的男性和女性从同一条大街的左右两侧走来，并相遇，然后一起走进一所白色的建筑。 库里肖夫通过这一实验说明了“创造性摄影”和“创造性地理”的蒙太奇效应，同时也说明了“蒙太奇”的叙事功能。 爱森斯坦（1898—1948） 在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的角高度。 主要观点：两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和而是二数之积。 嘴+狗=吠 鸟+嘴=歌唱 嘴+孩子=号哭 杂耍蒙太奇： 在《杂耍蒙太奇》一文中，安森斯坦全面阐述了他的戏剧理论——杂耍蒙太奇，主张应以精彩的、难忘的、出人意料的表演片段作为戏剧的基础，把会引起某种感情震动的特别刺激人的瞬间加以合成，贯穿在一个统一的主题之下。 杂耍蒙太奇实际上是吧两个取自不同的时间和地点的镜头与原来的时空连续性相剥离，用一定的方式进行对列组接，就会产生出作为新质的表象，便可创造出未经剪辑的影片的镜头中非固有的概念，它们虽然互不相关，但依剪辑者的意志被对列在一起，却往往违反本意而产生出某个“第三种东西”，并变为互有关联。 换言之，爱森斯坦通过两个不同镜头的有意组接，试图形成超越两个镜头的三重含义，两个镜头的特意组接产生的是“1+1＞2”的新意。 蒙太奇的功能 ⑴概括与集中 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 ⑵吸引观众的注意力，激发观众的联想 每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。 ⑶创造独特的电影时空。 通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化入化出的技巧（或者直接地跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约或者在时间上跨越几十年…… 蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者阔延生活中实际的时间，蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的镜头。
