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奥斯卡得奖电影为什么一部都不好看
今天大家在讨论为什么奥斯卡得奖片都不好看。有的说是评委们故意装，看不懂的都好片。有的说评委们太老，和目前人们口味偏离。这两点确实有，但我觉得，更大的问题是，懂得欣赏好片的人毕竟是少数。特别是咱们国内，多数人去看电影是为了消遣和为了噱头。这就是为啥喜剧这么好卖，和那些小说改编的青春片这么好卖。因为够消遣，还有足够的噱头。看片图高兴没错，不能要求每个人都抱着专业的角度去审视每部电影。但一个好片，看的是导演在幕后的编排，摄影各种机位合理的运用，演员表现出来的角色魅力，和影片给人的氛围感是否浓烈等等。但能踏下心来感受这一切的人毕竟是少数，这才是奥斯卡佳片“不好看”的主要原因。当然也不能排除个别获奖影片有装的嫌疑。比如最近的荒野猎人，确实一部好片，如果我是导演，我都无法想象在那么艰难的拍摄环境还要用那么多高难机位的长镜头。但如果它没得奖，国内会上映这么“枯燥”的电影吗？会有这么多人趋之若鹜的去看吗？
《健听女孩》获最佳影片，你如何评价94届奥斯卡获奖名单的
《健听女孩》获最佳影片，你如何评价94届奥斯卡获奖名单的？我看过十部提名最佳影片中的9部（除了《西区故事》），在我看来，这9部影片可以分为三档：
《犬之力》可以说是独一档，这部电影具有相当的思考深度和心理描写，剧情编排精密细致且张力十足，是近年来难得一见的佳片，多项提名可惜最终只收获了最佳导演（当然简·坎皮恩实至名归），殊为可惜。
《驾驶我的车》《健听女孩》大概算第二档吧，不是说它们有多好，但至少它们在题材之下展示了独到的内涵，让人能够记住。《健听女孩》拿奖，更多是一种政治正确，毕竟这内容放哪儿都是妥妥的正能量。
剩下的，要么是让人无法共情（比如《贝尔法斯特》《甘草披萨》），要么干脆就是娱乐至死（像《玉面情魔》，虽然我是凯特粉，或者《沙丘》《不要抬头》），再不然就是淡如白水，对，说的就是《国王理查德》。
顺便吐槽一句，我认为威尔·史密斯的表演中规中矩，而本尼迪克特·康伯巴奇要好得多，甚至丹泽尔·华盛顿都比威尔·史密斯强，毕竟他们这个级别的演员和奥斯卡这个舞台，中规中矩已经不够了。
平平淡淡才是真。
如果没有看过《Coda》，可以去看看。虽然是平淡如水的故事，没有大制作大场面，但那份真挚和平淡，源于生活中的各种情绪，足以感动人。
劳模姐多年来兢兢业业，值得在这样的一个演绎阶段获得一个肯定，当年的《Zero Dark Thirty》本应就该封后，无奈老色坯韦恩斯坦偏要把大表姐扶上位，就错过了。这次的《The eyes of Tammy Faye》虽然成片中规中矩，劳模姐的表演也觉得是超过八十五分了，别情打破了以往精英女强人的固定人设，足够封后。
影爵给了老爹是最佳的选择，毕竟算得上是本色出演，搞笑+温馨+固执，不管走没走心,和角色最贴近，值得了。
影妃其实我是看好理查德的老婆和西区的嫂子二人争斗，但纵观历届获奖历史，理查德老婆的角色设定太过于俗套，前有黑妈，后有白母，而西区的嫂子却在歌舞和演技方面都有展现,所以赢了。
至于影帝，那一拳给今年的颁奖典礼赚足了收视率和表情包,你敢说不配么？呵呵呵
另外，演技类四大奖项全都在某个成分上体现了传统的美国梦的锲而不舍的性格，当今局势下，也算是顺带弘扬一下主旋律了。
能给我讲一下第47届奥斯卡最佳音响获奖影片《大地震》的剧情吗
1974年马克·罗布森执导的《大地震》是值得一看的作品。故事讲述洛杉矶发生大地震，霎时整个美丽的城市变为断壁残垣这一无情的场面。 参演的还有著名的硬汉查尔斯·赫斯顿和美人爱娃·加德纳。这部标准的好莱坞主流灾难片特技不俗，在逃难的主线中加入了警匪斗法和家庭危机，可看性很高。这是一部标准的美国主流灾难片，后来的灾难片基本上也都是这个模式。故事发生在洛杉矶，勇敢的男主人公在生活中面临着各种各样的烦恼，主要是家庭的不和睦，结果突然降临的洛杉矶大地震将所有人推到了危机边缘，在与死神抗争的过程中，原来的矛盾得以化解，此外其中还有一条警匪斗法的线索。 再现的地震情形发生在白天。惊心动魄的地动山摇，弱不经风的楼厦垮塌，惊慌失措的生命奔逃，高速路上的失控飞车……影片长达8分钟的镜头切换，体现出地震时人类的脆弱藐小，随后是求生本能引发的骚乱。对于趁火打劫者，无论是图财，无论是劫色，只有被击毙的下场。而一次大的余震，把劫后余生的人们又推向绝望，但他们不知道，随后还有洪水、泥石流的肆虐。74年的电影，灾难场面竟拍得如此宏大壮观，让人叹服美国影技高超的同时，又使人猜忌是否是实景资料。而如此全方位的地震影像，是任何一个经历地震的人，都不可能完全看到和感受的。 这部电影拍摄的整整20年以后，洛杉矶真的遭遇了地震，震级是6.6级，那也是迄今为止美国历史上地震灾害造成的经济损失最大的一次地震，共造成62人死亡，9000多人受伤，25000人无家可归，毁坏建筑物2500余座，经济损失高达300亿美元，这是一个惊人的数字！它相当于1976年我国唐山7.8级地震造成的经济损失的10倍；是美国加州1952年7.5级地震造成的经济损失的600倍及1987年7.1级地震造成的经济损失的5倍，而这次地震的震级却比上述地震小0.5-1.2级！ 其首次采用的超感立体声音响效果的出现，造成观众一种身临其境的感受，这种科技上的成功是本片对电影业的最大贡献，因而获得了美国影艺学院颁发的“视觉效果特别成就奖”。 John Williams走入了70年代早期的灾难片时期，其中包括《海神号》，这部《大地震》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。在这个时期的作品中，约翰威廉斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式，不过也不乏具有交响乐实力的片段，尤其在管弦电影音乐日渐式微的70年代，这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。
